上個(gè)世紀(jì)二十年代初期，在四川樂山沙坪壩那個(gè)小山村里，余家在當(dāng)?shù)厮愕蒙鲜羌揖骋髮?shí)的富裕人家，十幾間大瓦屋連成不大但也寬敞的院落，幾十畝土地也足夠讓一家人過上豐衣足食的日子。然而到了三十年代未期，動(dòng)亂的時(shí)局卻讓余家家境日漸敗落，到二十世紀(jì)四十年代初期，余家的家境一日不如一日，家中所屬田地基本上變賣光了，可以說是家徒四壁，一貧如洗。到了余家第二個(gè)孫子長大成人的時(shí)候，已經(jīng)是家道中落，要靠舉債度日了。

    那時(shí)，在樂山水口沙灣一帶還有個(gè)頗有名氣的教書先生，先生姓孫，詩書滿腹，教書有方，然而，博學(xué)多才的孫先生家有四個(gè)女兒，沒有兒子，但封建思想，重男輕女的習(xí)慣卻并沒有讓孫先生家的四個(gè)女兒有上學(xué)讀書的機(jī)會(huì)。孫家女兒雖然沒有讀書，卻也一個(gè)個(gè)出落得清秀標(biāo)致，再加上良好的家風(fēng)，于是余、孫兩家搭上了親家關(guān)系，余家的第二個(gè)兒子跟孫先生的長女婚配成家。

    孫家大女兒聰明靈利，相貌清秀，言行舉止大方得體，她嫁進(jìn)余家后，嫁到余家后，在生了一個(gè)男孩后。1941年，孫二娘又為余家生下了第二個(gè)兒子余新志。在沙灣那地方，很多人都認(rèn)識孫二娘，一是她的人品好，雖然家里窮，但通情達(dá)理，樂善好施，跟鄰里鄉(xiāng)親的關(guān)系也相處得非常好，最主要的是在為人處事上很有主見，這不是平平常常的不識字的農(nóng)村婦女所擁有的。

    在余新志的印象里，母親聰明勤勞，敢做敢為，后來一直被左鄰歷舍津津樂道的事是1951年抗美援朝的時(shí)候。那時(shí)全國剛剛解決，人們好不容易翻身做了主人，剛剛經(jīng)歷了戰(zhàn)爭和動(dòng)亂的人們，非�？释�過安穩(wěn)而平和的日子，然而朝鮮戰(zhàn)場又起戰(zhàn)火，戰(zhàn)爭刻不容緩，于是上級領(lǐng)導(dǎo)安排工作組和村里干部開大會(huì)動(dòng)員父母鼓勵(lì)家里年輕的男子參軍上前線。

    工作組的領(lǐng)導(dǎo)們費(fèi)了很多唇舌，在動(dòng)員大會(huì)上宣講抗美援朝的重要性，希望大家為了國家而貢獻(xiàn)自己的力量，為了大家而忘了小家，為了國家利益拋棄個(gè)人利益。好男兒要上戰(zhàn)場，為了國家的安危可以拋頭顱灑熱血，可是剛剛解放迎來新中國的誕生的老百姓，眼瞧著就是安穩(wěn)妥的好日子了，誰又舍得丟下家里的妻兒老小再去經(jīng)歷生死考驗(yàn)，戰(zhàn)場上的子彈可是不長眼的，弄不好就成了丟在異國他鄉(xiāng)的孤魂野鬼。所以盡管工作組的費(fèi)了很多力氣，臺下響應(yīng)者始終了了無幾，怎么才能調(diào)動(dòng)起群眾的積極性呢？領(lǐng)導(dǎo)們一商量，在家庭中，做為母親是最舍不得自己兒子去參軍打仗的，所以領(lǐng)導(dǎo)希望找個(gè)婦女代表上臺發(fā)言，做一下群眾的動(dòng)員工作。當(dāng)時(shí)的家庭婦女哪見過這種場面，都嚇得往后躲。有人推舉孫二娘上臺講話，孫二娘看了看臺上的領(lǐng)導(dǎo)和臺下黑壓壓的群眾，想了想，毫不猶豫地走上臺去。

    “各位鄉(xiāng)親們，剛才我們已經(jīng)聽了幾位領(lǐng)導(dǎo)說過這個(gè)抗美援朝的重要性。這是國家大事，是毛主席的指示，我們中國人雖然解放了，我們不用打仗了，但朝鮮人民又要打仗了。鄉(xiāng)親們啊，我們都是經(jīng)歷過動(dòng)亂戰(zhàn)爭的人，都希望過上和平安慰的日子。也知道這打仗不是鬧著玩的，搞不好就是要掉腦袋要丟性命的事，我相信誰也不想打仗，但是沒辦法呀，不去抗美援朝的話，那朝鮮離我們國家可近了，要是美國把朝鮮占了再來打中國，那我們國家又要打仗了，咱老百姓又要遭殃了是不是？我們哪能過上安穩(wěn)日子？沒有國哪還有我們的家？！    要是別人欺負(fù)我們，要跟我們打，那也不能害怕，咱們中國的男人不是孬種，好男兒就當(dāng)上去保家衛(wèi)國。大家跟我這個(gè)年紀(jì)差不多的人，哪個(gè)不是在戰(zhàn)爭中長大的，那時(shí)候子彈在腦皮頂上嗖嗖地飛來飛去，我們不也照樣活得好好的么？所以我們要擁護(hù)毛主席的英明決定，抗美援朝，保家衛(wèi)國，把美國鬼子打回他們的老家去！我們家有三兒子，最大的兒子今年十六歲了，如果領(lǐng)導(dǎo)可以通融，我們?nèi)�家都支持他上�?zhàn)場去殺美國鬼子，把他們趕跑了，我們的國家安定了，我們老百姓才會(huì)有好日子過，大家說對不對？……”

    孫二娘一口氣說了十多分鐘，聽得領(lǐng)導(dǎo)刮目相看，說得臺下的群眾熱血沸騰，很多年輕小伙子紛紛報(bào)名參軍，很多家庭也紛紛支持孩子去為國家爭光。當(dāng)時(shí)年僅十歲的余新志，心里就有了隱隱的軍人情節(jié)。當(dāng)兵入伍，保家衛(wèi)國。

    而與母親孫二娘相比，余新志的父親是個(gè)性格相對溫和的人，也許是經(jīng)歷了家道中途破落的苦難之后，很多事他都很看得比較淡，做起事來也是不急不慌，也不愛與人爭執(zhí)。在余新志的印象里，父親是個(gè)說話不多，沒有什么太多話的男人，與母親的聰明能干比起來，父親顯得更平易近人一些，家里的很多事，也大都是母親拿主意。

    如果說母親是一幅色彩鮮明的花鳥畫，那么父親更像一幅水墨山水畫。這個(gè)家的生活雖然一直不怎么寬裕，但卻家庭和睦，兄弟姐妹團(tuán)結(jié)友愛，如今父親和母親都已經(jīng)離開自己幾十年了，可是很多事卻像發(fā)生在昨天一樣，每當(dāng)夜深人靜的時(shí)候，就一幕幕地閃現(xiàn)在他的腦海中，父母苦了一輩子，太不容易了。

    1982年，已經(jīng)身為兩個(gè)孩子父親的余新志，自然也懂得了為人父母的不易。在部隊(duì)工作了十六年，在美術(shù)界也初露頭角。那年夏天，余新志幫妻子辦完了所有的隨軍手續(xù)，第二天就要帶著妻子和兩個(gè)孩子去成都隨軍安家落戶了。按農(nóng)村里的習(xí)俗，一家人在離開之前要吃頓團(tuán)圓飯。大清早，父親從地里挖了十幾斤紅蘿卜回來，要挑到鎮(zhèn)上去趕集。

    孫二娘抬頭看了看，太陽都三照頭頂了，“這么晚了，你去鎮(zhèn)上買點(diǎn)菜回來，紅蘿卜就不要賣了，得到什么時(shí)候能賣完啦。”

    “順便就賣了，我們這紅蘿卜新鮮，好賣�！�

    “那你快去快回吧。都日上三竿了，還不著急�！�

    父親是個(gè)慢性子的人，去的遲回來得也晚。那一天父親挑去的紅羅卜全賣完了，價(jià)錢也賣得不錯(cuò)，分外高興的父親在鎮(zhèn)上買了酒，買了肉，回到家來已經(jīng)是傍晚時(shí)分，母親和妹妹們忙著炒菜做飯，樂山和成都雖然離得不遠(yuǎn)，但必竟是去省城了，一家人都非常高興。

    對做父母的來說，兒子終于苦盡甘來，有出息了，以前夫妻分居兩地，還沒有完全像個(gè)家，現(xiàn)在好了，隨軍了，一家人終于團(tuán)聚了，做父母的怎么能不高興呢。兄弟姐妹也高興，家里出了個(gè)大人物，有國家工作的人，是非常光彩榮幸的事。

    “二娃，”父親多喝了幾杯酒，話語也比平時(shí)多了些，“你現(xiàn)在有了點(diǎn)出息，也不能忘了做人的根本，要記住自己是農(nóng)村人，要靠自己的真本事，不要一有點(diǎn)成績就覺得自己了不起，就瞧不起別人，更不能搞歪門斜道，要踏踏實(shí)實(shí)做人。有時(shí)間經(jīng)�；貋砜纯�，你再有天大的本事，也不能忘了本，也不能忘了沙灣這個(gè)地方�！�

    余新志看著父親紅光滿面的樣子，自己的幸福和成就對父母來說是最大的安慰。他能理解父母心里的高興，當(dāng)初在村子里被人冤枉著抬不起頭來的人，終于靠自己的一枝畫筆打出一片天下，終于可以揚(yáng)眉吐氣了。自己給父母長臉了，無論是父母還是余家的兄弟姐妹在鄰里鄉(xiāng)親面前也跟著有面子。

    “我和你媽在家里都挺好的，不用你操心，好好干工作，把老婆孩子照顧好，兩個(gè)孩子要好好讀書，將來成為對國家有用的人材。”

    母親慈祥地笑著，“你就瞎操心，他都四十歲的人了，還當(dāng)他是孩子�！�

    “八十歲他也是我的孩子，自己的孩子我還不能說了？他有本事怎么著，我就不是他爹了，他敢瞧不起咱們，我沒本事養(yǎng)了個(gè)有本事的兒子……”父親開心的笑著，說起自己年輕時(shí)候的很多故事，興奮得有點(diǎn)嘮嘮叨叨了。

    這一晚，一大家子人其樂融融，聊到深夜才各自安然入睡。凌晨五點(diǎn)多鐘的時(shí)候，余新志還在睡夢中，屋外忽然響起急促的敲門聲和母親恐懼的呼喊。他翻身爬起床，不知道出了什么事。母親說，父親剛才起床說有點(diǎn)不舒服，要上廁所，沒想到不一會(huì)，她就聽到從廁所里傳來的重物墜地的聲音，這一聲把孫二娘嚇了一大跳，半夢半醒之間她忙舉了燈上廁所一看，丈夫已經(jīng)倒在了地上。余新志忙把兄弟姐妹叫醒，小心翼翼地把父親從廁所里搬出來，匆忙請來村里的醫(yī)生，然而，一切都來不及了，昏迷了半天的父親就這樣匆匆地離開了人世，那一年，父親正好七十歲。

    當(dāng)一份病危的電報(bào)發(fā)給遠(yuǎn)在陜西咸陽的三弟余新友時(shí)，失魂落魄的新友三弟竟然忘記了穿鞋子，光著腳連夜趕回家鄉(xiāng)，可惜也沒能見上父親最后一面。出殯那天，余新志看著由鄰里鄉(xiāng)親自動(dòng)趕來的那長長的送喪隊(duì)伍，想起父親清貧善良而謹(jǐn)小慎微的一生，眼看著家里面的兄弟姐妹都已經(jīng)長大成人，成家立業(yè)，家里的生活會(huì)越來越好，可是父親卻沒有過一天好日子就這么走了，老天爺真是不長眼睛，應(yīng)該讓父親過上幾天舒服的日子，也該享享兒女福報(bào)的時(shí)候就么匆匆走了，一家人嚎哭遍地。

    福禍相倚！在這么高興的日子里，父親的突然離世讓余新志感受到了生死無常的心酸無奈。珍惜眼前人，珍惜生活。

    “自古人生知幾秋/十二三歲事無憂/十五六時(shí)懵懂過/待到成年木成舟/養(yǎng)育兒女多茹苦/只盼清閑欲還休/欲還休來欲不休/人生到底幾多愁�！边@是1988年5月，余新志寫了一首《人生感懷》的詩。人到中年，正是他的創(chuàng)作高峰時(shí)期，然而現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)往往是有沖突的，上有年邁的母親需要盡心盡孝，下有未成年的兒女需要養(yǎng)育。而做為一個(gè)畫家，卻希望把更多的時(shí)間和精力放在創(chuàng)作上，所以讓余新志的心理時(shí)常有顧此失彼的感覺。想要放下一切紛擾繁雜的俗事，卻又無法放下，做為一個(gè)男人，不能只為了理想而不承擔(dān)應(yīng)有的家庭和社會(huì)責(zé)任。這種無奈和苦惱又有誰能明白，又要跟誰去訴說呢。

    畫畫是為了什么？每當(dāng)回頭去想想這六十年來走過的路程，都不由得讓余新志感慨萬千。從少年時(shí)期單純地只想把家鄉(xiāng)那片美麗的竹林描繪下來，到后來的一步步走上藝術(shù)這條路，這其中的艱辛不是一般的人所能了解的，少年時(shí)，跋山涉水寫生，吃過了很多人不曾吃過的苦。成年后，為了多畫幾張畫，多看幾本書，他基本上沒有什么娛樂活動(dòng)。其實(shí)他喜歡唱歌跳舞，二胡也拉得有模有樣，可是他沒有時(shí)間。有時(shí)候?yàn)榱嘶I備畫展，連家里的事都顧不上，自己這么辛苦圖什么呢？

    如果是為了當(dāng)官，那么當(dāng)初不離開部隊(duì)，也許就有更好的仕途發(fā)展。如果是為了利益，那么可以去做生意，他從小就跟媽媽去趕集做小買賣，后來又到集市上擺畫攤，做生意也難不倒他。然而，藝術(shù)對余新志來說，是生命中的一片凈土，是靈魂的依托和歸屬，那里沒有利益紛爭，沒有爾虞我詐，是可以放飛夢想的藍(lán)天，是溶入他生命和血液里的幸福和向往。

    “月亮慢慢走/歲月緩緩流/八月十五又中秋/月兒高掛/蕩我心頭/年年團(tuán)聚未成聚/歲歲重陽未重圓/游子在外夢思鄉(xiāng)/昔年賞月在北苑/十八畫家登城樓/舉國觀光飲米酒/喝一口/思一愁/不知妻兒老小/飲酒不飲酒/今日賞月聚杭州/錢唐江邊看潮頭/月兒當(dāng)空/翻滾心頭/風(fēng)華正當(dāng)年/為事業(yè)奮斗/家人理解/奔波流浪/幾度春秋/藝海深處/漫漫游�！�1991年8月20日余新志來杭州，正逢中秋佳節(jié)有感而作詩《佳節(jié)倍思親》。

    這是1989年在中國美術(shù)館成功舉辦個(gè)人畫展后，他的心情和情緒都非常不錯(cuò)，畫展把余新志的藝術(shù)成就推向一個(gè)新的高峰，各種各樣的社會(huì)活動(dòng)也隨之多了起來，可以稱得上是春風(fēng)得意馬蹄急，他期盼著在藝術(shù)上能更進(jìn)一步發(fā)展，能夠開拓出一片更廣闊的藝術(shù)空間。在這首詩里我們可以看出余新志對自己的未來和藝術(shù)有著非常明確的目標(biāo)和想法。當(dāng)他謝絕部隊(duì)的挽留，離開了工作、生活近三十年的四川省武警部隊(duì)，放棄了更優(yōu)越的生活條件和仕途發(fā)展。但轉(zhuǎn)業(yè)回到地方工作后的余新志有了更多的時(shí)間和精力創(chuàng)作，同時(shí)也有更充裕的時(shí)間參加一些全國性的展覽，在中秋節(jié)的杭州美景下，他那淡淡的鄉(xiāng)愁和對親人的思念也就如明媚春光里的幾縷細(xì)雨，裝點(diǎn)出幾分情趣和浪漫的氣氛，藝術(shù)給余新志帶來了前所未有的成就感和滿足感。

    生活如果能如此一如繼往的走下去，人生該是怎樣的圓滿？俗話說，人生不如意事常八、九。而對余新志來說，卻可以說是福無雙至，禍?zhǔn)孪噙B，1992年，在父親去世十周年之際，母親也永遠(yuǎn)地離開了這個(gè)世界。余新志對母親的感情是任何語言都無法表達(dá)清楚的，如果沒有母親對自己藝術(shù)事業(yè)的大力支持，也許就沒有現(xiàn)在的畫家余新志。想起小時(shí)候跟著母親到幾十里外的煤礦挑煤，為的就是能賺一毛錢兩毛錢買紙和筆，想起多少個(gè)夜晚，母親在燈下的陪伴，到后來只要有自己在報(bào)刊上發(fā)表的文章，不認(rèn)識字的母親卻為自己收集剪報(bào)……    對母親的感情，余新志除了愛，更多了一種敬重，一個(gè)連自己的名字都不會(huì)寫，出生于舊中國的家庭婦女，為了支持幾個(gè)孩子讀書，自己省吃儉用，辛苦勞累從無怨言。就算對余新志當(dāng)初畫畫這個(gè)不那么靠譜的業(yè)余愛好，也全力支持才成就了他。

    生老病死，人之常情，父母年事已高，離開人世是自然規(guī)律，這是我們每個(gè)人都必然要面對的事，余新志雖然覺得父母辛苦了一輩子，卻沒有過上幾天舒服的好日子而難過，但生命并不會(huì)因?yàn)橛H人的不舍或留戀而會(huì)停留。然而，有些事卻是很難讓人接受的，因?yàn)樗�違反了常規(guī)。1993年的夏天，這一次從天而降的噩運(yùn)卻讓余新志的人生跌到了低谷，生活突然沉入黑暗的無底深淵。人生四大悲劇之一的喪子之痛，人到中年，情何以堪？！盡管有藝術(shù)來支撐，盡管時(shí)間過去了很多年，但他永遠(yuǎn)都無法原諒自己也無法原諒妻子……

    1995年3月，他在詩歌《從磨難中走進(jìn)藝術(shù)殿堂》里寫道：“一張張沉痛的密網(wǎng)/我必須一層層撕破/一條條命運(yùn)的繩索/我必須勇猛地掙脫/我要沿著童年的藝術(shù)理想追逐/讓生命煥發(fā)出光和熱/追求、奮斗、奮斗追求/讓藝術(shù)的靈魂占據(jù)我的全部……在成功的路上/已不知花去多少代價(jià)/拋灑多少血汗/更有那些冷嘲熱諷/想把我壓垮掀翻/只因我像巖石頑強(qiáng)/不達(dá)目的不罷休是我永恒的理念/只因藝術(shù)的純真……我在馬拉松的藝術(shù)道路上/跑進(jìn)了國家藝術(shù)的最高殿堂……”

    事業(yè)上的成就并沒有讓余新志的心情好起來，那兩年時(shí)間里，雖然他努力想用繪畫來讓自己忘記一切傷痛，卻也是收效甚微。藝術(shù)是盛開在肥沃土壤上的花朵，現(xiàn)實(shí)卻總是帶給他沉重的打擊，并且嚴(yán)重影響了他的創(chuàng)作思路。

    “我在做什么/我在做苦行僧/我在抓頭發(fā)/我在咬筆兒/我在苦海邊/我在做什么/我在畫畫兒/苦苦繪我的畫/我在跺步呢/忘了吃飯/忘了打電話/忘了呼女兒/忘了外面世界/忘了我自己……”1996年元月，余新志作詩歌一首《我在做什么？》，痛苦、迷惘、質(zhì)疑，肯定、否定……這六十年來，因?yàn)樗囆g(shù)，他得到了很多，也失去了很多，但因?yàn)橛辛怂囆g(shù)，他的生命才變得如此精彩，這一點(diǎn)勿容置疑。

    中國畫是什么？傳情繪意。與西方美術(shù)理念的寫實(shí)主義最大的區(qū)別在于，中國畫更傾向于描述畫家內(nèi)心的情感和對人生，對生命的感悟和體會(huì)。畫家把自己的情感和思想通過筆墨，線條和色彩表達(dá)出來，從畫面上讀者可以了解畫家當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境和心里狀態(tài)。在余新志的畫里，也許讀者無法品味出他生命中所經(jīng)歷的痛苦與磨難，但他筆下那一根根堅(jiān)強(qiáng)挺拔的竹桿，是歷經(jīng)嚴(yán)寒仍然倔犟的頑強(qiáng)生命，是不折不撓的不向世俗低頭的氣節(jié)。藝術(shù)是盛開在肥沃土地上的燦爛之花，而苦難往往是沃土的根源和發(fā)酵地。

    很多人都知道，一個(gè)職業(yè)的畫家，在沒成名之前，要靠賣畫為生，是非常艱難的事。在中國大部分人的意識里，藝術(shù)品是有錢的富貴人家玩賞娛樂的東西，而從事藝術(shù)工作的人也曾經(jīng)被歸屬于游手好閑之輩。要靠畫畫賣錢活命，那就等于是自尋死路。雖然余新志有工作，也有退休金，但這份微薄的退休金除了能買點(diǎn)糧食大概就所剩無幾。小時(shí)候，只是單純的愛好，走上了這條路，卻并沒有想到這條路會(huì)有多么艱辛，而這一路走來，他收獲了太多太多，成敗得失，是非功過，悲歡離后……從少年時(shí)陪伴他成長的竹林，有了要把這美好永遠(yuǎn)留在紙面上的想法，到看了一場社戲，那個(gè)美麗的姑娘，引發(fā)了他對美的追求和向往，再形成圖畫。他也從來沒想到過要靠賣畫來維持生計(jì)，藝術(shù)在他的心里，是美好的人間天堂。

    在余新志的藝術(shù)道路上，也可以清楚地看到我們國家當(dāng)代藝術(shù)史的發(fā)展歷程。從上世紀(jì)的五十年代到八十年代之間，中國的書畫市場基本上處于少有人問津的狀態(tài)，學(xué)美術(shù)的惟一出路就是要么到學(xué)校當(dāng)老師，教美術(shù)課，要么進(jìn)文化館工作，畫一些舞臺背景宣傳廣告之類的圖畫，純粹的藝術(shù)創(chuàng)作是很稀罕的，如果說要以畫畫謀生那更是不可能的事。而他的這個(gè)畫家夢，卻一直成為他人生的信念和動(dòng)力。也許他并不清楚這個(gè)夢會(huì)讓自己付出多大的代價(jià)，也不清楚前景是什么，所以在求學(xué)無門，讀完高中回到農(nóng)村的時(shí)候，他只能到集市上用給人畫肖像畫的技能來得到一點(diǎn)微薄的收入。

    而在上世紀(jì)六十年代那樣貧窮的生活環(huán)境下，雖然只是幾毛錢的事，但能畫得起一張肖像畫的人家也很少，人們連自己的溫飽和生存問題都無法解決，一張畫也許還換不來一個(gè)雞蛋和一棵白菜。人在基本的生存需求都無法滿足的情況下，再美好的藝術(shù)也只是空中樓閣。一個(gè)畫家還抵不上一個(gè)工匠，而這類人大都也是被人認(rèn)為非是游手好閑的不務(wù)正業(yè)之徒。所以那時(shí)余新志的父母也很擔(dān)擾，擔(dān)心兒子將來吃飯都成問題，擔(dān)心他娶不了媳婦成不了家，他越是執(zhí)著親人越是不理解。而周圍人的眼光和議論也時(shí)常會(huì)干擾他的判斷，對未來的迷惘，人生的出路，這些余新志不是沒有考慮過，幾度絕望卻又因?yàn)闊o法違背當(dāng)初的夢想而癡迷執(zhí)著，然而命運(yùn)卻也因?yàn)楫嫯嫸�給了他機(jī)遇，讓他有幸走進(jìn)了軍營，成為了一名軍官。雖然工作繁忙，卻也給了他一個(gè)更寬廣的舞臺、生存環(huán)境和更豐富的人生閱歷。

    藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代。而在二十世紀(jì)八十年代以前，中國的藝術(shù)創(chuàng)作更多的是為政治服務(wù)，藝術(shù)家只能在妥協(xié)于工作要求與追求自我藝術(shù)創(chuàng)作中尋找生存之路。每當(dāng)余新志想起那段在大墻上刷標(biāo)語的時(shí)間，酸甜苦辣就會(huì)涌上心頭，那是他人生中最美好的青春年華，是人生中精力最充沛最旺盛的年紀(jì)。當(dāng)然，余新志至今也不否認(rèn)這段時(shí)間的經(jīng)歷對他的藝術(shù)創(chuàng)作有著怎樣的影響，如果沒有那段時(shí)間的嚴(yán)謹(jǐn)和勤學(xué)苦練，也就不會(huì)有今天扎實(shí)的美術(shù)功底。人生的每一段經(jīng)歷，對有心的人來說，都是一筆財(cái)富，任何事情都有好壞的兩個(gè)方面，主要在于我們看待事物和問題的角度。所以在后來的日子里，余新志對生活的態(tài)度更多了寬容和理解。     我們每個(gè)人生下來都會(huì)有不同的命運(yùn)和際遇，社會(huì)大環(huán)境和個(gè)人小環(huán)境都影響著每個(gè)人的發(fā)展方向。有時(shí)候他也會(huì)想，如果當(dāng)時(shí)自己不是身在部隊(duì)，身為軍人，也許就跟當(dāng)時(shí)的很多畫家一樣，走出了國門，八十年代正好是海漂畫家盛行的年代，當(dāng)時(shí)國內(nèi)很多的藝術(shù)家都向往國外自由的藝術(shù)空間，可以更接近和學(xué)習(xí)一些西方藝術(shù)的理念。以當(dāng)時(shí)余新志在國內(nèi)藝術(shù)圈的知名度，有很多這樣的機(jī)會(huì)。當(dāng)時(shí)一些國外的藝術(shù)機(jī)構(gòu)邀請他前去辦展，都會(huì)因?yàn)槌鰢鴮徟�手續(xù)太繁瑣或者根本批不下來而擱淺。

    然而，事情過去了二十幾年，中國的藝術(shù)市場已經(jīng)有了更廣闊的前景和空間的時(shí)候，很多當(dāng)年的海漂畫家又以各種形式回國發(fā)展，但他們卻又面臨著回國后的水土不服，中西方文化的差異并不是生硬的拼湊或嫁接，中國畫家只有根植于中國文化的土壤才會(huì)長得枝繁葉茂，所以當(dāng)余新志回過頭去看看自己走過的歷程，他覺得自己在藝術(shù)道路上是幸運(yùn)的，一些偶然或必然發(fā)生的事，成就了他的藝術(shù)，我們的一生中太多不可預(yù)見性的事發(fā)生，誰也不知道我們的人生十年、或者二十年后會(huì)是什么模樣。

    盡管這幾年來，中國的藝術(shù)市場已經(jīng)在飛快發(fā)展和上升階段，但在很多方面還遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于西方一些發(fā)達(dá)國家。而像余新志他們這一代人，正好經(jīng)歷了整個(gè)中國藝術(shù)市場的發(fā)展變化，從解放初期到九十年代初期這段時(shí)間內(nèi)，在這將近四十年的時(shí)間里，中國藝術(shù)市場的空白也沒有阻擋住真正喜歡藝術(shù)的人，余新志還記得，在北京還有個(gè)琉璃廠，有個(gè)榮寶齋，有那么一點(diǎn)文化藝術(shù)的氛圍，但在成都基本上沒有藝術(shù)市場這個(gè)詞，雖然當(dāng)時(shí)他的畫也在杜甫草堂、武侯祠等名勝古跡內(nèi)的商店里有寄賣，但收入微乎其微。再說就算是在北京，如張大千，李可染等一些大畫家的作品價(jià)格也非常低廉，買家更是了了無幾。吳昌碩的畫，一般的作品也就是賣幾十塊錢，齊白石的花鳥畫更便宜一些。而在文革期間，古代書畫更是被作為破四舊的對象而被大量燒毀，書畫家們也淪為知識份子臭老九，身份和地位都得不到社會(huì)的承認(rèn)，搞書畫的都是玩物喪志的敗家子，藝術(shù)作品根本不值錢。各地的老字號文物店，服務(wù)對象主要是華僑、外賓，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定了上層建筑。當(dāng)時(shí)的買家也沒有什么投資意識，大都是單純的因?yàn)橄矚g而收藏。

    到七十年代以后，國內(nèi)一部分有較高工資收入的人群，還有一些對這書畫藝術(shù)有所愛好的地方和軍隊(duì)的中高級干部、文學(xué)藝術(shù)界、醫(yī)學(xué)界的名家才收藏一些字畫，但是價(jià)格也非常低廉。余新志記得，當(dāng)時(shí)如果有人想找書畫家要一幅作品，送一瓶酒、一條煙就可以索取到一張字畫。在他的印象里，那時(shí)也沒有賣畫之說，誰要就送一張，書畫家本身也覺得是無所謂的事，從事書畫創(chuàng)作的人也沒想著靠賣畫養(yǎng)家，另外有工作維持生計(jì)。而當(dāng)時(shí)書畫家的作品沒有價(jià)格，也沒有什么市場行情來定一個(gè)參考價(jià)，根據(jù)個(gè)人喜歡而定，一瓶好酒可以換一幅畫，幾句開心的話也可以換一幅畫，藝術(shù)家也是看心情看交情而定，這個(gè)時(shí)期的書畫家對中國的藝術(shù)是看不到希望的。

    1988年前后，隨著中國改革開放的進(jìn)程，國門對外敞開，香港、臺灣、新加坡、日本等一些地區(qū)和國家的收藏家開始進(jìn)入中國內(nèi)地市場，于是一些古舊書畫，第一次有了身價(jià)，成了搶手貨，不管價(jià)格如何，幾百上千的變成了錢。余新志記得最清楚的是，在1996年的廣東一次書畫交易會(huì)上，他的一幅四條屏竟然賣了六千塊錢。這在當(dāng)時(shí)的書畫市場上可以是說一筆大收入，這讓余新志看到了希望。但是就算在那個(gè)時(shí)候，也只能說是中國藝術(shù)市場的萌芽階段，無論是藝術(shù)家還是藏家，都對藝術(shù)品的價(jià)格沒有一個(gè)衡定的標(biāo)準(zhǔn)，于是買賣雙方根據(jù)自己的生活水平，經(jīng)濟(jì)實(shí)力，眼光和修養(yǎng)以及對書畫的理解水平喜好，評估，出價(jià)收購，而賣家也是看人下碟，但要價(jià)都不高，經(jīng)過討價(jià)還價(jià)成交。

    當(dāng)時(shí)也有一些境外的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，想通過“包養(yǎng)”的方式簽約余新志的畫，承諾每年給他多少錢，但必須要按照對方的要求來創(chuàng)作，這對余新志來說，覺得純粹是扯談的事，藝術(shù)創(chuàng)作怎么可能是命題作文，那還要畫家干什么？最終因?yàn)樗囆g(shù)理念和對市場的理解相左而沒有達(dá)成一致。在余新志的意識里，生活可以清貧一些，但是不能讓藝術(shù)淪為金錢的奴隸。

    書畫從以前比較單一的愛好轉(zhuǎn)向藝術(shù)和市場更緊密的時(shí)候，余新志也曾困惑和迷惘過。其實(shí)早在八、九十年代他的作品就開始進(jìn)入市場買賣。從最初的完全沒有市場，到一個(gè)一切以經(jīng)濟(jì)利益為導(dǎo)向的年代，藝術(shù)或者藝術(shù)家如何堅(jiān)守自己的原則和操守？為了市場而妥協(xié)還是為了藝術(shù)而堅(jiān)持？藝術(shù)圈的浮躁和功利是最讓余新志無法接受的事�？墒乾F(xiàn)在有幾個(gè)人能安下心來做學(xué)問，藝術(shù)家每天忙于各種各樣的應(yīng)酬和參加各種社會(huì)活動(dòng)，然后是各種媒體和拍賣會(huì)的炒作，中國的藝術(shù)市場不是單純的市場，有很多因素阻礙了藝術(shù)的正常發(fā)展，很多時(shí)候，畫家們心里也很清楚，但為了生存，又不得不妥協(xié)屈從。在一個(gè)物欲泛濫的年代，藝術(shù)家要置身世外，不受外界干擾也是不容易的事。對余新志來說，只能是堅(jiān)守自己的最后底線，因?yàn)樯�活不只是活著，那是人跟�?dòng)物最本質(zhì)的區(qū)別。

    余新志愛竹、迷竹，也因畫竹而成名。他畫過成千上萬張竹畫，也寫過很多關(guān)于竹的詩文。

    《題朱竹詩》：世人畫竹涂墨雅/我寫青竹用丹砂/既頌新篁迎風(fēng)展/枝枝葉葉暖風(fēng)斜。     《題竹詩又一首》：鐵骨勁節(jié)兩清風(fēng)/四季長青眾不同/不待顏色幾分艷/畫竹千秋筆墨功�！额}竹雀畫詩》： 細(xì)雨晝忽破/新篁滿山中/鳥語竹林處/故園春意濃。從這一首首關(guān)于竹的詩歌中，可以看出余新志對竹的情感和喜愛。

    在《怎樣畫竹》一文里，他用淺顯易懂的方法告訴人們怎么畫竹，從用筆到用墨和構(gòu)圖布局，都有自己獨(dú)到的見解。在《擁抱竹魂》一文中寫道：“不知是竹迷了我，還是我迷了竹，我常出沒于大渡河畔的水鄉(xiāng)竹林，廢寢忘食地寫生，還帶著干糧，爬上三千余米的峨山山頂，風(fēng)餐露宿，觀看那桿如鐵，葉如箭的原始竹海，收集素材，千里之外的蜀南竹海也留下了我的足跡，那茫茫波瀾起伏的碧濤，把我?guī)нM(jìn)原始神秘的天然境地……我終于從萬竿幽篁之中找到了您的靈魂，繪出您的風(fēng)采，我將一生一世擁抱您，與您共創(chuàng)人生輝煌。”也有人說他太固執(zhí)，像塊頑石，所以他自取名號為“石竹齋主人”。他還記得多年前一個(gè)老師說過的一句話：畫畫沒有虛假的東西，得下苦功夫，功到自然成。所以他一直孜孜不倦地努力著，用一生的精力描述著他喜歡的竹。

    這世界上，任何看似極其簡單的事物，學(xué)起來很容易，但要做到極致卻非常難。比如畫竹，幾根竹竿再添上幾片竹葉，橫豎錯(cuò)落，“人”、“個(gè)”、“介”字畫法，涂雅幾筆并非難事。然而，中國畫的價(jià)值并不是簡單的描形像物，是融入了創(chuàng)作者情感和靈魂的狀物述情。癡迷于竹的余新志把竹的靈魂畫進(jìn)了他的畫里，他的性格也像那根根翠竹，寧折不彎。

    少年時(shí)期的艱苦生活和曲折磨難，軍旅生涯里的鍛煉成長，生命歷程里經(jīng)歷了太多的痛苦和折磨，如果沒有堅(jiān)強(qiáng)的意志和對藝術(shù)的執(zhí)著追求，也許早就放棄了。因?yàn)橛辛藞?jiān)持和夢想，人就也就有了頑強(qiáng)的生命力，也就有了余新志今天在中國美術(shù)界的地位和影響力。

    年年歲歲竹相似，歲歲年年人不同。我們每個(gè)人的生命都是有限的，但藝術(shù)是永恒的。人生有涯而藝無涯，如今余新志已經(jīng)年屆七旬，但他的生命力卻如竹子般頑強(qiáng)而堅(jiān)韌，而他在藝術(shù)上的追求更是越發(fā)的精益求精了。