“京昆”是京劇和昆曲的統(tǒng)稱，因?yàn)槎�者有淵源，京劇是由昆曲發(fā)展而來(lái)的。所謂“昆亂不檔”是指一名演員無(wú)論昆曲還是各種衍生的地方戲都難不倒他。這里的“亂”指地方戲并且多數(shù)是指京劇�？梢�(jiàn)今天我們視為經(jīng)典的京劇，在發(fā)展之初被認(rèn)為是“亂彈”。

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    我第一次接觸京劇是在四歲的時(shí)候，看見(jiàn)電視上播出京劇大賽，我頓時(shí)被迷住了，好像深陷于某種愛(ài)里面不能自拔。從那之后我便很喜歡在紙上畫(huà)各種京劇的人物，不是臨摹，因?yàn)槟菚r(shí)我太小還不懂得臨摹，我只是隨心畫(huà)下那些飄逸的袖子和精致的頭簪�；蛟S這是種緣分，后來(lái)我在學(xué)校被老師選做藝術(shù)特長(zhǎng)生培養(yǎng)，京劇對(duì)我是有恩的。這樣說(shuō)或許有些暴露年齡，我讀書(shū)的那個(gè)時(shí)候，文體類的老師是主動(dòng)去挑學(xué)生的�？匆�(jiàn)有些天分的學(xué)生，老師會(huì)規(guī)勸你、鼓勵(lì)你進(jìn)修，那時(shí)候并不是太多人想走文體這條路。

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    我沒(méi)有去學(xué)唱曲，實(shí)際上我一直非常想學(xué)，但總是憋在心里不說(shuō)。想來(lái)也是命運(yùn)的安排，我的整個(gè)童年到青少年，也是學(xué)唱曲的最佳時(shí)間里，喉嚨一直有問(wèn)題。只要有壓力或抵抗力稍稍下降，喉嚨就會(huì)發(fā)炎，然后整個(gè)發(fā)不出聲音。想來(lái)這件事也令我自卑吧，總之，我不敢跟別人說(shuō)我想唱曲�？善婀值氖牵�成年以后這種癥狀便完全消失了，沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何特殊的治療或保養(yǎng)。在香港讀大學(xué)的時(shí)候，我偶然發(fā)現(xiàn)學(xué)校里有昆曲社，便主動(dòng)去參加了。我發(fā)現(xiàn)人長(zhǎng)大些，破除恐懼和治愈敏感的能力有所提升。于是，我大膽地去唱曲了。

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    昆曲課里有一位教唱的老師和一位吹笛的老師，一邊打著拍子，一邊跟著笛聲吟唱。第一次唱曲，我便有一種莫名的熟悉感，仿佛不是很難，又像有曲子從喉嚨里自動(dòng)播放出來(lái)一樣。我試過(guò)唱其他曲種，并沒(méi)有這種感覺(jué)，都是非常難模仿的。學(xué)習(xí)唱曲之后，有空我便在宿舍里練習(xí)。有一次，室友從她的房間里走出來(lái)看見(jiàn)我在唱，她驚呆了，說(shuō)一直以為我在播唱片，沒(méi)想到是我唱的。當(dāng)然我這位室友并非資深戲迷，還不太分得清像我這樣的三腳貓功夫與真正大師的區(qū)別。

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    我的昆曲老師不是聲線很美妙的那種歌者，但是她勝在唱得非常準(zhǔn)確，她可以將工尺譜上每一個(gè)標(biāo)注，每一個(gè)音節(jié)都詮釋得絲毫不差�？梢�(jiàn)昆曲這門(mén)古老的藝術(shù)有多么精妙，即使你并沒(méi)有天籟聲音，但只要有能力完全還原昆曲中的韻律、節(jié)拍和音階，也能達(dá)到很美的效果。不過(guò)，有一次，大概在課程快結(jié)束的時(shí)候，她說(shuō)了一段話令我對(duì)她的印象有變差。她說(shuō)，唱昆曲嗓音并不重要，有些名演員唱得也不夠準(zhǔn)，其實(shí)重點(diǎn)是唱得要準(zhǔn)，準(zhǔn)才是美。我對(duì)這個(gè)觀點(diǎn)不敢茍同，我認(rèn)為如果是專業(yè)演員，有票房號(hào)召力的，天賦嗓音絕對(duì)是很重要的，人家去聽(tīng)就是聽(tīng)他的嗓子，這是獨(dú)一無(wú)二不可復(fù)制的。我不喜歡藝術(shù)家太自私，所以后來(lái)便沒(méi)再上這個(gè)老師的課。

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    多年來(lái)我對(duì)京昆保持著完全業(yè)余的心態(tài)，純愛(ài)好。我連成為資深戲迷的理想都沒(méi)有，很多曲牌名如果不是查找資料，我都分不清楚。我喜歡這種感覺(jué)，無(wú)欲無(wú)求，毫無(wú)功力之心。實(shí)際上，我在刻意地與京昆保持著某種距離，因?yàn)槲抑�道一旦靠得太近可能�?huì)破壞美感。就像有那么多詩(shī)人寫(xiě)出關(guān)于月亮的浪漫詩(shī)句，登峰造極，但是如果真的讓他們登上月球便會(huì)發(fā)現(xiàn)完全不是那么回事，月亮上是滿目瘡痍。

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    我想在香港應(yīng)該有很多像我這樣的戲迷，從不標(biāo)榜熱愛(ài)，但在好的演出來(lái)到時(shí)，戲票會(huì)在第一時(shí)間售罄。來(lái)香港之前我去過(guò)北京長(zhǎng)安大戲院和梅蘭芳大戲院看戲，來(lái)香港之后主要是在位于尖沙咀的香港文化中心。令我印象最深的是有一次在香港看京劇，大幕拉開(kāi)的那一刻，我聽(tīng)見(jiàn)久違的京胡聲音，頓時(shí)熱淚盈眶。這種聲音里好像包含著好多回憶，好多留戀，甚至是好多的委屈。

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    其實(shí)我最喜歡的還是當(dāng)代人寫(xiě)的京昆作品，只不過(guò)這種作品很少，特別好的更是不多。不過(guò)很感恩，我還是看到一場(chǎng)特別好的當(dāng)代昆曲《春江花月夜》。那是在某一年的香港藝術(shù)節(jié)，上海張軍昆曲藝術(shù)中心來(lái)港演出這部作品。據(jù)說(shuō)這部戲在上海是一票難求的。有“昆曲王子”之稱的張軍領(lǐng)銜主演，劇作家是羅周。羅周通過(guò)《春江花月夜》這首詩(shī)去想象它的作者張若虛傳奇的一生，并以昆劇的形式呈現(xiàn)。在配樂(lè)方面，除了傳統(tǒng)的絲竹，還加入了很多現(xiàn)代的弦樂(lè)，比如小提琴和大提琴。我發(fā)現(xiàn)在現(xiàn)代弦樂(lè)還是比較容易扣動(dòng)現(xiàn)代人的內(nèi)心，那種聲音一出現(xiàn)便有直指心靈的效果。

    難忘的是，在某個(gè)時(shí)刻我感到整個(gè)劇場(chǎng)的人都一起離開(kāi)了現(xiàn)實(shí)，穿越到劇中所營(yíng)造的虛構(gòu)世界。現(xiàn)場(chǎng)極其安靜，除了演員和樂(lè)隊(duì)的聲音，一點(diǎn)雜音都沒(méi)有。但在那種安靜中，我能感到所有觀眾的心都是在一起的，一同呼吸，一同陶醉。沉默中的默契是最美妙的。后來(lái)，在演出結(jié)束后的見(jiàn)面會(huì)中，導(dǎo)演還表?yè)P(yáng)了現(xiàn)場(chǎng)的觀眾，他說(shuō)，這部劇到過(guò)很多的地方巡演，香港觀眾是最安靜的，靜靜地欣賞，給這部劇帶來(lái)了最好的呈現(xiàn)。想想我能看到這部戲真是太幸運(yùn)了。

    演員張軍說(shuō)，每一種藝術(shù)形式都有它最擅長(zhǎng)表現(xiàn)的東西，比如京劇最擅長(zhǎng)表現(xiàn)帝王將相，而昆曲最擅長(zhǎng)的是表現(xiàn)生死輪回的愛(ài)情故事。贊美愛(ài)情，但超越愛(ài)情；描摹人性，但超越人性，感嘆的是時(shí)間，但超越時(shí)間。

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    在京昆的世界里，我感受到時(shí)間的厚度和藝術(shù)的溫柔。我記得那天看完《春江花月夜》之后，觀眾席上的燈亮起來(lái)，我們的大夢(mèng)結(jié)束了。不經(jīng)意間，我與鄰座的一位姐姐目光相對(duì)，我并不認(rèn)識(shí)她。但是我們彼此的目光里充滿了溫柔，竟不約而同的點(diǎn)頭微笑。啊，是藝術(shù)讓我們的心靈更柔軟了。