吳長青，男，江蘇鹽城人，三江學院文學與新聞傳播學院副教授、三江學院“網(wǎng)絡文學編輯與寫作”教研室主任；中國作家協(xié)會會員、中國文藝評論家協(xié)會網(wǎng)絡文藝委員會委員，愛讀文學網(wǎng)總編輯，著有：長篇小說《一粟臨天》，中短篇小說集《你不必來找我》，散文集《開往春天的地鐵》，報告文學《破局》，評論集《重構(gòu)非虛構(gòu)》以及網(wǎng)絡文學教材：《網(wǎng)絡文學創(chuàng)作與研究概論》等。研究方向：網(wǎng)絡文藝、都市文化研究。

    提問：您的作品有散文、有小說、報告文學，還有有評論等等，哪種寫作文體是讓您最有成就感、最舒服的？

    吳長青：我先梳理一下我的創(chuàng)作經(jīng)歷，一開始的時候是從散文寫起的，從文體上說，這也是常理，一個文學少年往往都是從散文寫起，因為這個最直接，設置可以從老師在作文指導里獲得最起碼的創(chuàng)作素材。但是寫了若干年后，特別是隨著自己視野的開闊，會漸漸發(fā)現(xiàn)這種文體已經(jīng)遠遠不能適應自己的表達了，需要突破。后來，我讀文學碩士學位，我的專業(yè)是文學批評，文學批評打開了我的視野，我本身已經(jīng)開始嘗試寫小說了，因此，文學批評的理論學習對我的小說創(chuàng)作起到了一種補充。因此，兩者是互動的，同時又促進了我的文學理論的偏愛。因此，這些學習的經(jīng)歷，特別我是在成人階段，在一定創(chuàng)作經(jīng)驗基礎上的繼續(xù)教育，對我的文學素養(yǎng)的提升，特別是創(chuàng)作的領(lǐng)悟起到了非常重要的作用。

    因為這樣的經(jīng)歷，我當下對小說批評及評論當然包括小說創(chuàng)作還是最有感覺的。哈哈。

    提問：小說、散文、評論，從創(chuàng)作角度來講，您認為這三者最大的區(qū)別是什么？

    吳長青：這是非常專業(yè)的一個問題，涉及到文體的理論。當然，因為歷史上的文學大家基本上以一種文體為主，很多還是在他們死后蓋棺論定的。因此，我目前看少看到有多少大家專門論述這個問題，當然，他們在選擇文體的時候一定是有這個取舍的，只是沒有說出來而已。這在文學教育上是個缺失。我說的是原創(chuàng)作家的創(chuàng)作經(jīng)驗，但是一些研究文學理論的專家學者在他們的專著里有，比如已故著名文學理論大家童慶炳老師。我的文學啟蒙老師孫少振先生是有原創(chuàng)經(jīng)歷的，他的理論更適用。老舍先生有過這方面的具體論述，我覺得特別好，感興趣的同志可以去看看。我的創(chuàng)作與研究體驗是，小說是立體的，類似于王潮歌的《又見平遙》里的人物穿梭，可以互相對話，也可以自己獨白，也可以跟器物融合，歷史、當下以及未來可以一起呈現(xiàn)。當然語言上也是無比自由的，不同的人可以說不同的話，都可以放在一起。而散文只是其中的一段獨白，或是一段抒情的吟唱。評論則是其中的某一個結(jié)論的評述。還有很多專業(yè)的細節(jié)，以后，可以慢慢細談的。

    提問：《一粟臨天》這本書從創(chuàng)作到上傳大概經(jīng)歷了怎樣一個過程？您認為這本書創(chuàng)新在哪里？

    吳長青：說起這本書有一段歷史淵源的，關(guān)于我們蘇北的歷史人文的積淀，其中有一段歷史叫閶門趕殺，是明朝洪武年間的一段歷史，朱元璋的對手張士誠是蘇北人，后來長期盤踞在蘇州，朱元璋起來后，成為朱元璋最大的對手之一，而蘇州老百姓對張評價很高，這引起了朱元璋的嫉恨，于是把蘇州閶門的市民遷徙到人煙稀少，遍地鹽堿，水患不斷的蘇北沿海。

    這段灰暗不明的歷史一直在我心中，然后，加之我有一階段常常去蘇州出差，目睹了今日蘇州的生活狀況，特別是我去過多次鄭和下西洋的起錨地太倉，包括當年無比繁盛的劉家港，這些歷史與現(xiàn)實在我內(nèi)心的交錯縱橫，激起了我寫這段歷史。

    為了寫這部小說，我收集了一些資料，包括多版本的《明史》，還有演義小說，太倉的地方志。特別的是我還參考了十五世紀葡萄牙人的一本《中華帝國史》。我自己覺得最大的創(chuàng)新是，對歷史人物進行了重新想象，特別是想還原他們在那樣的歷史境遇下的生命狀態(tài)，當然，我在技術(shù)處理上兼顧了明代的科技進步，特別寫到了原始的“潛水艇”，因為南方水軍，不僅僅是靠水面上的艦船，還有水下的器具。我認為最早的“潛水艇”應該在中國，還有關(guān)于與日本的交往，我認為那時與日本就已經(jīng)有資源上覬覦，海盜和倭寇與明代地方官員就開始勾結(jié)，目的有可能是沖著資源來的。我提出了種種設想和若干可能性。當然小說不是歷史，只能提供一種想象。

    提問：很多讀者都覺得自己讀網(wǎng)絡文學，常常被套路了，您認為網(wǎng)絡文學的套路體現(xiàn)在哪些地方？

    吳長青：結(jié)構(gòu)是最惹眼的，而且模仿起來最簡單，網(wǎng)絡讀者很少去考慮作家語言的區(qū)別的。因此結(jié)構(gòu)和情節(jié)最容易被模仿和抄襲。其實，好作家不僅僅是有的世界觀，好的結(jié)構(gòu)，還要有好的語言。

    提問：網(wǎng)絡文學的發(fā)展離不開創(chuàng)新，您覺得是哪些力量在推動網(wǎng)絡文學的創(chuàng)新？

    吳長青：你的問題非常深刻，我在多年前提過這個問題，創(chuàng)新在于肯定作家的個性，我想產(chǎn)品加上防偽標志，那是后天技術(shù)處理的結(jié)果。我覺得作家自己的風格是任何人模仿不了的，希望還在于鼓勵作家的標新立異。這是根本，當某一種新的東西出來之后，必定有一些人去跟風，但是，我有本領(lǐng)讓你模仿不了，這個時候，我們說作家的專利價值就真正體現(xiàn)出來了，我呼吁作家們自己要挑戰(zhàn)自己，創(chuàng)作出別人模仿不了的自有品牌，這才是文學的大興，也是大幸。

    提問：最近，有什么新的作品要和大家見面嗎，相信很多讀者都迫不及待了？

    吳長青：謝謝，我剛剛上線了一部以女性視角寫的一部都市青春類的《安河橋北》，我在北京也好多年了，我和我的朋友們也一起成長了起來，我覺得我該寫寫我心里的北京，我們不算京漂，在我們這代人眼里，京漂已經(jīng)不是原先的意義了。我要寫出新的京漂，或者就叫“京存”吧，我想時代總是在進步的，很多東西都在變，我想把這種“變”寫出來。最后，謝謝鳳凰文學,感謝鳳凰文學的書友，謝謝大家，我們后會有期。

    文章來源：鳳凰書城責

    任編輯：周鑫

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