吳長(zhǎng)青，男，江蘇鹽城人，三江學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院副教授、三江學(xué)院“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編輯與寫作”教研室主任；中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文藝委員會(huì)委員，愛讀文學(xué)網(wǎng)總編輯，著有：長(zhǎng)篇小說《一粟臨天》，中短篇小說集《你不必來找我》，散文集《開往春天的地鐵》，報(bào)告文學(xué)《破局》，評(píng)論集《重構(gòu)非虛構(gòu)》以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)教材：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與研究概論》等。研究方向：網(wǎng)絡(luò)文藝、都市文化研究。
提問：您的作品有散文、有小說、報(bào)告文學(xué)，還有有評(píng)論等等，哪種寫作文體是讓您最有成就感、最舒服的？
吳長(zhǎng)青：我先梳理一下我的創(chuàng)作經(jīng)歷，一開始的時(shí)候是從散文寫起的，從文體上說，這也是常理，一個(gè)文學(xué)少年往往都是從散文寫起，因?yàn)檫@個(gè)最直接，設(shè)置可以從老師在作文指導(dǎo)里獲得最起碼的創(chuàng)作素材。但是寫了若干年后，特別是隨著自己視野的開闊，會(huì)漸漸發(fā)現(xiàn)這種文體已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能適應(yīng)自己的表達(dá)了，需要突破。后來，我讀文學(xué)碩士學(xué)位，我的專業(yè)是文學(xué)批評(píng)，文學(xué)批評(píng)打開了我的視野，我本身已經(jīng)開始嘗試寫小說了，因此，文學(xué)批評(píng)的理論學(xué)習(xí)對(duì)我的小說創(chuàng)作起到了一種補(bǔ)充。因此，兩者是互動(dòng)的，同時(shí)又促進(jìn)了我的文學(xué)理論的偏愛。因此，這些學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，特別我是在成人階段，在一定創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上的繼續(xù)教育，對(duì)我的文學(xué)素養(yǎng)的提升，特別是創(chuàng)作的領(lǐng)悟起到了非常重要的作用。
因?yàn)檫@樣的經(jīng)歷，我當(dāng)下對(duì)小說批評(píng)及評(píng)論當(dāng)然包括小說創(chuàng)作還是最有感覺的。哈哈。
提問：小說、散文、評(píng)論，從創(chuàng)作角度來講，您認(rèn)為這三者最大的區(qū)別是什么？
吳長(zhǎng)青：這是非常專業(yè)的一個(gè)問題，涉及到文體的理論。當(dāng)然，因?yàn)闅v史上的文學(xué)大家基本上以一種文體為主，很多還是在他們死后蓋棺論定的。因此，我目前看少看到有多少大家專門論述這個(gè)問題，當(dāng)然，他們?cè)谶x擇文體的時(shí)候一定是有這個(gè)取舍的，只是沒有說出來而已。這在文學(xué)教育上是個(gè)缺失。我說的是原創(chuàng)作家的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，但是一些研究文學(xué)理論的專家學(xué)者在他們的專著里有，比如已故著名文學(xué)理論大家童慶炳老師。我的文學(xué)啟蒙老師孫少振先生是有原創(chuàng)經(jīng)歷的，他的理論更適用。老舍先生有過這方面的具體論述，我覺得特別好，感興趣的同志可以去看看。我的創(chuàng)作與研究體驗(yàn)是，小說是立體的，類似于王潮歌的《又見平遙》里的人物穿梭，可以互相對(duì)話，也可以自己獨(dú)白，也可以跟器物融合，歷史、當(dāng)下以及未來可以一起呈現(xiàn)。當(dāng)然語(yǔ)言上也是無比自由的，不同的人可以說不同的話，都可以放在一起。而散文只是其中的一段獨(dú)白，或是一段抒情的吟唱。評(píng)論則是其中的某一個(gè)結(jié)論的評(píng)述。還有很多專業(yè)的細(xì)節(jié)，以后，可以慢慢細(xì)談的。
提問：《一粟臨天》這本書從創(chuàng)作到上傳大概經(jīng)歷了怎樣一個(gè)過程？您認(rèn)為這本書創(chuàng)新在哪里？
吳長(zhǎng)青：說起這本書有一段歷史淵源的，關(guān)于我們蘇北的歷史人文的積淀，其中有一段歷史叫閶門趕殺，是明朝洪武年間的一段歷史，朱元璋的對(duì)手張士誠(chéng)是蘇北人，后來長(zhǎng)期盤踞在蘇州，朱元璋起來后，成為朱元璋最大的對(duì)手之一，而蘇州老百姓對(duì)張?jiān)u價(jià)很高，這引起了朱元璋的嫉恨，于是把蘇州閶門的市民遷徙到人煙稀少，遍地鹽堿，水患不斷的蘇北沿海。
這段灰暗不明的歷史一直在我心中，然后，加之我有一階段常常去蘇州出差，目睹了今日蘇州的生活狀況，特別是我去過多次鄭和下西洋的起錨地太倉(cāng)，包括當(dāng)年無比繁盛的劉家港，這些歷史與現(xiàn)實(shí)在我內(nèi)心的交錯(cuò)縱橫，激起了我寫這段歷史。
為了寫這部小說，我收集了一些資料，包括多版本的《明史》，還有演義小說，太倉(cāng)的地方志。特別的是我還參考了十五世紀(jì)葡萄牙人的一本《中華帝國(guó)史》。我自己覺得最大的創(chuàng)新是，對(duì)歷史人物進(jìn)行了重新想象，特別是想還原他們?cè)谀菢拥臍v史境遇下的生命狀態(tài)，當(dāng)然，我在技術(shù)處理上兼顧了明代的科技進(jìn)步，特別寫到了原始的“潛水艇”，因?yàn)槟戏剿�，不僅僅是靠水面上的艦船，還有水下的器具。我認(rèn)為最早的“潛水艇”應(yīng)該在中國(guó)，還有關(guān)于與日本的交往，我認(rèn)為那時(shí)與日本就已經(jīng)有資源上覬覦，海盜和倭寇與明代地方官員就開始勾結(jié)，目的有可能是沖著資源來的。我提出了種種設(shè)想和若干可能性。當(dāng)然小說不是歷史，只能提供一種想象。
提問：很多讀者都覺得自己讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，常常被套路了，您認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的套路體現(xiàn)在哪些地方？
吳長(zhǎng)青：結(jié)構(gòu)是最惹眼的，而且模仿起來最簡(jiǎn)單，網(wǎng)絡(luò)讀者很少去考慮作家語(yǔ)言的區(qū)別的。因此結(jié)構(gòu)和情節(jié)最容易被模仿和抄襲。其實(shí)，好作家不僅僅是有的世界觀，好的結(jié)構(gòu)，還要有好的語(yǔ)言。
提問：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展離不開創(chuàng)新，您覺得是哪些力量在推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)新？
吳長(zhǎng)青：你的問題非常深刻，我在多年前提過這個(gè)問題，創(chuàng)新在于肯定作家的個(gè)性，我想產(chǎn)品加上防偽標(biāo)志，那是后天技術(shù)處理的結(jié)果。我覺得作家自己的風(fēng)格是任何人模仿不了的，希望還在于鼓勵(lì)作家的標(biāo)新立異。這是根本，當(dāng)某一種新的東西出來之后，必定有一些人去跟風(fēng)，但是，我有本領(lǐng)讓你模仿不了，這個(gè)時(shí)候，我們說作家的專利價(jià)值就真正體現(xiàn)出來了，我呼吁作家們自己要挑戰(zhàn)自己，創(chuàng)作出別人模仿不了的自有品牌，這才是文學(xué)的大興，也是大幸。
提問：最近，有什么新的作品要和大家見面嗎，相信很多讀者都迫不及待了？
吳長(zhǎng)青：謝謝，我剛剛上線了一部以女性視角寫的一部都市青春類的《安河橋北》，我在北京也好多年了，我和我的朋友們也一起成長(zhǎng)了起來，我覺得我該寫寫我心里的北京，我們不算京漂，在我們這代人眼里，京漂已經(jīng)不是原先的意義了。我要寫出新的京漂，或者就叫“京存”吧，我想時(shí)代總是在進(jìn)步的，很多東西都在變，我想把這種“變”寫出來。最后，謝謝鳳凰文學(xué),感謝鳳凰文學(xué)的書友，謝謝大家，我們后會(huì)有期。
文章來源：鳳凰書城責(zé)
任編輯：周鑫
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