網(wǎng)絡(luò)小說一直以“個人敘事”話語僭越宏大敘事話語為主導(dǎo)的敘事模式見長。尤其在幻想類的玄幻、奇幻、魔幻，武俠類型成長小說，以及歷史類的小說都比較典型�！皞�人英雄”主義甚囂塵上，“解構(gòu)之風(fēng)”亦已成為網(wǎng)絡(luò)小說橫掃一切的“武器”。崇尚個人主義，解構(gòu)“宏大敘事”成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的藝術(shù)特色，

    《引力場》中的郭天宇、劉帥已經(jīng)成長起來。萬全天盛也一躍成為國際化的公司。如果說《引力場》講的是個人的智慧，以及如何在權(quán)謀與外部勢力的聯(lián)合絞殺下殺出重圍。如果說，《引力場》贊美的是個人英雄主義，以及年輕創(chuàng)業(yè)者的團結(jié)、熱愛和執(zhí)著的精神。在《黑客訣》中則是把目光投向了更為深邃的家族史、民族史等宏大的家國敘事中去。

    《黑客訣》中以童素為主線的黑客史所引出的黑客世界中黑客個體的爭斗蔓延到黑客在家國史構(gòu)建中的地位，超越了傳統(tǒng)的以智謀、兵器為主的爭斗模式，將童素與黑客的斗爭，引向了黑客背后所指向的國家信息戰(zhàn)的宏大敘事。小說在處理童素這個人物時，一方面塑造童素的黑客性格，另一方面將童素的性格作為敘事的推動力，前者是被動的觀照，而后者則是小說敘事主推力，沒有童素的出身背景的交代，就沒有童素尋找父親，前文隱性的鋪墊為后文將文南國升龍省的內(nèi)部情況以及謀求政變的歷程完整的敘述開來。這是“小敘事”中的“大敘事”，也是從“個體”向“集體”的跨越，也是“個人”向“家國”敘事的超越。

    作為正義的力量，“NULL”是作者刻意塑造的一個隱形黑客的存在，在關(guān)鍵的時刻總是發(fā)揮著超能的作用，這是中國國家力量的隱喻，在作品的前部部分是作為童素破解黑客對之州省侵襲的輔助，后半部分則是成為深入文南國解救童素的核心技術(shù)力量，其中“NULL”的超能成功地配合了國家精英小分隊粉碎了以巖罕為核心的“萬象集團”對文南國政權(quán)的顛覆。

    從追蹤黑客“Joker”與“NULL”的合作，到“Joker”的原型的還原，以及與“萬象集團”黑客功課大洋國的衛(wèi)星以及對文南國指揮系統(tǒng)的侵襲，童素的角色在變換，但是潛在的“斗爭”核心都指向了正義與邪惡，光明與黑暗的較量。特別是童素在孤身一人冒險進入文南國的敘事中，如果沒有黑客身份的維系，可以說，這個故事就無法成立。正是因為有了黑客的身份，“NULL”才有把握判斷，童素是完全可以聯(lián)系上的，隱形的網(wǎng)絡(luò)世界其實就是另一個真實的世界。

    另一個敘事中心，則是濃墨重彩地交代了以德隆家族在文南國的發(fā)展壯大，以及在發(fā)展過程中的原罪。吊詭的是童素的父親與德隆竟然是堂兄弟，父親的失蹤對童素造成無以復(fù)加的傷害，作者沒有按照常規(guī)套路寫這對父女如何從誤解到和解，而是直接反轉(zhuǎn)成，為了童素的未來，偷渡到大洋國，結(jié)果被德隆利用其黑客技術(shù)，進而成為“惡”的幫兇，童素也跳開了個體的創(chuàng)傷體驗，直接躍入了國家意識，選擇與父親的配合，成功與“NULL”聯(lián)系上，一舉搗毀了以巖罕為核心的德隆家族第三代在文南省從制毒、販毒起家，再到顛覆國家政權(quán)的罪惡行徑。

    另外，小說還塑造了以夏正華、傅立鼎為首的國家衛(wèi)士的集體形象，他們勇往直前、勇于擔(dān)當(dāng)，不惜犧牲個人利益保護人民群眾的生命財產(chǎn)和捍衛(wèi)國家利益。小說中有大量現(xiàn)代信息技術(shù)戰(zhàn)場面的描寫，現(xiàn)代城市交通控制信息體統(tǒng)、城市供電系統(tǒng)、水務(wù)供應(yīng)系統(tǒng)、高鐵信息系統(tǒng)等這些信息化的局域網(wǎng)絡(luò)，甚至還有網(wǎng)絡(luò)通信基站、衛(wèi)星、國防指揮系統(tǒng)等現(xiàn)代信息化控制系統(tǒng)。這些都成為小說的背景也是故事敘事的核心動力，共同成為現(xiàn)代信息戰(zhàn)的敘事資源。這也是小說具有現(xiàn)實意義的現(xiàn)實價值的關(guān)鍵所在。