電影是視聽綜合體。1894年，伊斯曼與愛迪生聯(lián)袂推出“電影視鏡”(kinetoscope)時(shí)，一架唱盤機(jī)擺放一旁，充當(dāng)視覺奇觀的音源;《工廠大門》的放映現(xiàn)場安排配樂，以掩蓋放映機(jī)的噪聲；整個(gè)默片時(shí)代，大型影院普遍設(shè)置樂隊(duì)現(xiàn)場伴奏，小型影院則設(shè)置鋼琴伴奏，提供與畫面敘事相匹配的聲音氛圍;時(shí)至今日，部分杰出的電影配樂更超越于影片，成為文化性、社會(huì)性的符碼……調(diào)性音樂，作為電影聲音的先導(dǎo)，密切參與電影史的各個(gè)環(huán)節(jié)，與視覺畫面具有同等重要的地位。然而，打從電影萌芽階段就已存在的電影音樂，直到20世紀(jì)八九十年代，才被嚴(yán)肅地加以分析 1。

    彼時(shí)，著名的《耶魯法國研究》(Yale French Studies)雜志設(shè)計(jì)了題為“電影/聲音”的專輯，集中刊發(fā)了歐陸和美國學(xué)者如克里斯蒂安·麥茨、里克·阿爾特曼(Rick Altman)等關(guān)于電影聲音的重要文章。至此，電影研究史正式進(jìn)入“有聲”時(shí)期，電影音樂也逐漸被納入理論體系內(nèi)部，并同語言學(xué)、社會(huì)學(xué)、美學(xué)等人文領(lǐng)域產(chǎn)生關(guān)聯(lián)與互動(dòng)。眾多電影理論家如居伊·羅薩托(Guy Rosalto)、大衛(wèi)·波德維爾、克勞迪婭·戈伯曼(Claudia Gorbman)、弗朗西斯·瓦努瓦(Francis Vanoye)等，也相繼涉入對電影音樂的討論。

    其中，法國電影學(xué)者、作曲家、聲學(xué)理論家米歇爾·希翁(Michel Chion)提出的“同步整合”(synchresis)和“增值”，是關(guān)于電影聲音/音樂較有代表性的學(xué)術(shù)概念。所謂“同步整合”，系synchronism(同步性)和synthesis(整合)兩詞的糅合，用以形容視覺、聽覺信息同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，二者間建立在人類感知模式基礎(chǔ)上的一體化過程�！霸鲋怠眲t指，電影中出現(xiàn)的聲音，會(huì)將信息的、語義的、敘述的、結(jié)構(gòu)的或表現(xiàn)的價(jià)值投射到影像之上，產(chǎn)生附加價(jià)值 2。借助“同步整合”與“增值”概念，希翁從縱向的視聽關(guān)系、橫向的意義/情感建構(gòu)兩個(gè)方向，開辟出了人文領(lǐng)域?qū)﹄娪奥曇?音樂的研究方向。此后電影學(xué)關(guān)于電影音樂的研究，大致沿著這兩條路徑延伸。

    幾乎在電影學(xué)界關(guān)注到電影音樂的同一時(shí)期，心理學(xué)也將電影音樂推向了研究前景。1994年，由安娜貝爾·科恩(AnnabelCohen)主編的《心理音樂學(xué)》(Psychomusicology)雜志刊發(fā)了7篇圍繞“電影—音樂”展開的研究論文，引領(lǐng)了心理學(xué)內(nèi)部尤其是認(rèn)知實(shí)驗(yàn)學(xué)派借助電影音樂探究人類心智的潮流。3進(jìn)入21世紀(jì)，隨著技術(shù)手段尤其是計(jì)算機(jī)技術(shù)的高速發(fā)展，對電影音樂的認(rèn)知研究中普遍引入了眼動(dòng)追蹤(eye tracking)、皮膚電反應(yīng)(GSR)、腦電圖(EEG)、X射線軸向分層造影掃描(CAT)及功能磁共振成像(fMRI)等先進(jìn)手段，前數(shù)字時(shí)代相對粗糙的實(shí)驗(yàn)研究邁入了更精準(zhǔn)可控的階段。與希翁等樹立的傳統(tǒng)一致，認(rèn)知神經(jīng)學(xué)者們也大致從視聽結(jié)合下的“縱向跨模態(tài)互動(dòng)”(vertical cross-modal interactions)與“橫向敘事效果”(horizontal narrative effects) 4兩個(gè)方向展開研究，重點(diǎn)關(guān)注電影音樂如何與畫面相互作用，以及它在意義、情感、注意力等重要認(rèn)知過程中發(fā)揮的具體功能。

    隨著電影學(xué)和認(rèn)知神經(jīng)學(xué)對電影研究的逐步深入，二者間跨學(xué)科的研究動(dòng)向出現(xiàn)。2008年，普林斯頓大學(xué)教授烏里·哈森(UriHasson)發(fā)表于《投射》(Projections)雜志的《神經(jīng)電影學(xué):電影中的神經(jīng)科學(xué)》5一文，正式開辟出“影像—認(rèn)知”的跨學(xué)科空間。自此，認(rèn)知視角對電影音樂的討論，可以進(jìn)入到神經(jīng)電影學(xué)的獨(dú)立場域。

    本文擬從神經(jīng)電影學(xué)視野出發(fā)，采取實(shí)驗(yàn)室測量與理論分析相結(jié)合的方法，勘驗(yàn)、檢視并闡述電影音樂在視、聽不同配合關(guān)系下的懸疑認(rèn)知效果。沿襲前人的研究路徑，本文擬從“縱向音畫互動(dòng)”與“橫向情感意義認(rèn)知”兩個(gè)方向展開，之所以選擇探究懸疑效果，是因?yàn)閼乙伞⒖謶值蓉?fù)性因素所觸發(fā)的腦反應(yīng)，是目前較易被捕捉和觀察的一類，在數(shù)據(jù)方面的表現(xiàn)也更為顯著。