暑期檔接近尾聲，各平臺(tái)在“懸疑賽道”上，仍舊鏖戰(zhàn)正酣。

    這一周尤其熱鬧。先是8月12號(hào)，優(yōu)酷“懸疑劇場(chǎng)”重頭戲《白色月光》宣布定檔8月19日播出；兩天后，騰訊視頻《摩天大樓》定檔8月18日，在《白色月光》播出前一天上線。就在這兩部“女性懸疑”準(zhǔn)備一較高下之時(shí)，沉寂許久的愛奇藝“迷霧劇場(chǎng)”突然回歸，在8月17日緊急宣布，《非常目擊》將在18日開播。

    從2015年的驚艷，2017年的精品初成，到2018年的魚目混珠與2019年的蟄伏，2020年國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇再一次聚焦了行業(yè)內(nèi)外所有人的目光，成為最受關(guān)注的一種類型劇。

    一時(shí)間，女性向、“劇場(chǎng)”化、類型+、社會(huì)派推理……關(guān)于懸疑網(wǎng)劇的下一個(gè)風(fēng)口，成為最讓人津津樂道的話題。

    然而，不可忽視的是，2020年是一個(gè)特殊的年份。

    影院停擺半年，關(guān)注度和資源自然都向劇集市場(chǎng)，尤其是網(wǎng)劇平臺(tái)傾斜。懸疑劇在這樣一個(gè)特殊情況下出現(xiàn)的“文藝復(fù)興”，是否真的能代表某種類型趨勢(shì)？又能否從中提煉出一種在正常市場(chǎng)環(huán)境下，仍舊行之有效的方法論？

    “她懸疑”不是個(gè)筐，不能啥都往里裝

    “懸疑”本就是一個(gè)很大的品類，再加上一個(gè)抽象的“她”作修飾，想要理清什么叫“女性向懸疑”，就更費(fèi)工夫。

    有一種解讀是，劇情敘事的角度是從故事里的女性出發(fā)，并且?guī)в谐錆M謎團(tuán)的人物關(guān)系或故事走向，就是女性向的“她懸疑”。

    優(yōu)酷的《白色月光》與早前愛奇藝和騰訊聯(lián)播的《不完美的她》便可以歸類于這種解讀下的“女性向懸疑”。兩部作品中的主要懸疑點(diǎn)，都建立在破裂的家庭關(guān)系上，前者找“小三”，后者找媽媽。

    同樣，懸疑氣氛的烘托，則都傾向于利用鏡頭進(jìn)行細(xì)膩的心理描寫，并通過各種隱喻，表現(xiàn)她們?cè)谑艿綁浩戎�后所產(chǎn)生的焦慮、懷疑、恐懼，來感染情緒。

    或許是由于女性與水的意象具有藝術(shù)上的共通性，《白色月光》和《不完美的她》都選擇在海邊進(jìn)行拍攝�！栋咨�月光》中更經(jīng)常使用女主角潛入水中的意象，來表現(xiàn)她承受的壓力。

    比起在一部溫情日劇的基礎(chǔ)上，生生加入了懸疑元素的《不完美的她》，原創(chuàng)劇本《白色月光》的推理過程要流暢的多。

    “小三是誰”這唯一的疑問，也牽一發(fā)而動(dòng)全身，影響了女主角張一（宋佳 飾）在工作、家庭、友情、健康以及心理上整體的平衡，觀眾會(huì)隨著張一一起去尋找生活中的謊言，也能感覺到信任崩塌所帶來的恐怖。

    《白色月光》的設(shè)計(jì)，也引出了“女性向懸疑”的第二個(gè)定義：面向女性觀眾，在背景選擇、人物設(shè)計(jì)以及推理過程上，都更符合女性觀眾口味的懸疑劇。

    通過大數(shù)據(jù)分析，視頻平臺(tái)都會(huì)對(duì)女性觀眾的喜好有一個(gè)大致的畫像。各個(gè)平臺(tái)上對(duì)“女性懸疑”的詮釋，也有一些微妙的不同。

    騰訊這一類型的作品相對(duì)來說較少，類型和視角也更加傳統(tǒng)。優(yōu)酷則儲(chǔ)備了大量與女性情感相關(guān)的懸疑類作品，《刺》《女孩們?cè)谀悄晗奶旄闪耸裁础范际堑湫偷膬?nèi)部矛盾推動(dòng)：幾名看似友好的女性角色，有著共同的“黑歷史”記憶，并各懷鬼胎。

    應(yīng)當(dāng)說，在對(duì)于“女性觀眾喜歡看怎樣的懸疑劇”的解讀上，目前還沒有哪一部劇，能給出一個(gè)確定而有新意的答案。

    “女性向”劇集可以說是近年來，伴隨著全球平權(quán)運(yùn)動(dòng)而走強(qiáng)的一種新類型，女性+懸疑中蘊(yùn)含的巨大戲劇張力，自然也不會(huì)被創(chuàng)作者們放過。在美國(guó)有女性犯罪題材的《致命女人》，而在日本有性轉(zhuǎn)版的福爾摩斯，以及以兩個(gè)女警察搭檔的《未解決之女》等女性表達(dá)張揚(yáng)的作品。

    但這些作品，基本上都更關(guān)注是否真實(shí)地以女性視角講述當(dāng)下社會(huì)中的女性問題，而非是否符合女性口味。

    相對(duì)于男性觀眾來說，女性觀眾也許的確會(huì)更注重視覺效果，喜歡看細(xì)膩的推理多于解密帶來的爽感。但若是以一個(gè)新的類型來看，大包大攬地將所有具有懸疑元素和情感元素的劇目都?xì)w類為“她懸疑”，或許并不是一個(gè)好思路。

    一個(gè)好IP，就足夠構(gòu)建一個(gè)“宇宙”

    懸疑網(wǎng)劇與IP始終緊密相連。從當(dāng)年的《暗黑者》《心理罪》《法醫(yī)秦明》到如今的《隱秘的角落》，國(guó)內(nèi)出色的推理作家，源源不斷地為懸疑網(wǎng)劇提供著養(yǎng)料。

    而在2020年，懸疑類IP的開發(fā)呈現(xiàn)出了一種“一魚多吃”的裂變趨勢(shì)，越來越多的“宇宙”，圍繞一個(gè)懸疑IP，通過多部作品緩緩建立起來。

    從電影《唐人街探案》的世界觀中脫胎而出的十二集同名網(wǎng)劇就是這樣的一次嘗試。另外，當(dāng)年的經(jīng)典《白夜追兇》也成為了如今可以大做文章的新IP，順利衍生了一部《重生》。

    騰訊視頻則試圖將知名的創(chuàng)作者打造成新的IP，《摩天大樓》是電影導(dǎo)演陳正道轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)劇之作，在宣傳時(shí)騰訊視頻便將《摩天大樓》與《記憶大師》《催眠大師》合稱為“陳正道三部曲”。

    更“會(huì)玩”的是愛奇藝。至今為止，愛奇藝改編了作家紫金陳“推理之王”系列的三部小說。在三部小說中，都出現(xiàn)了警察“嚴(yán)良”這一角色，串聯(lián)著紫金陳小說中的世界觀。

    但是，在對(duì)《壞小孩》進(jìn)行改編時(shí)，編劇則將原著中那個(gè)撮合了張東升與妻子的前警察嚴(yán)良拿掉，而將三個(gè)小孩兒之中的“丁浩”改名為“嚴(yán)良”，并增設(shè)了一個(gè)新的警察角色“老陳”，作為嚴(yán)良的引路人。

    這樣的改動(dòng)和劇里其他的細(xì)節(jié)隱喻一樣，都引發(fā)了觀眾們?cè)趹蛲膺M(jìn)行解讀和推理的熱情。有人堅(jiān)信這一改動(dòng)是為了與還未播出的《沉默的真相》與2017年播出的《無證之罪》有所呼應(yīng)，即三個(gè)“嚴(yán)良”是同一人。

    目前，最流行的說法是，如果劇中的“嚴(yán)良”追隨了老陳，他就能夠成為《無證之罪》中那個(gè)正義的警察。但無論如何，以紫金陳為IP主體產(chǎn)生的“嚴(yán)良宇宙”，為愛奇藝此后這一系列的作品積累了一批忠實(shí)的觀眾。

    單片付費(fèi)時(shí)代，短劇和“劇場(chǎng)”更般配

    隨著愛奇藝和優(yōu)酷先后在站內(nèi)建立了專門放映懸疑劇的“劇場(chǎng)”，平臺(tái)之間的懸疑劇比拼也轉(zhuǎn)向了“陣地戰(zhàn)”的形式。

    兩大劇場(chǎng)20部懸疑劇中，共有10部劇為12集的標(biāo)準(zhǔn)短劇，30集以下的劇集占比85%。其中，愛奇藝的6部劇集均為12集的體量，優(yōu)酷的14部劇集中，僅有《盜墓筆記重啟之極海聽雷》為70集（上下兩部共70集，目前僅播出了第一部）、《最初的相遇，最后的別離》為45集。

    懸疑題材天生更適合做快、準(zhǔn)、狠的短篇文章，尤其是對(duì)于只有一條主線貫穿到底的劇集來說，太長(zhǎng)的篇幅只會(huì)分散觀眾的注意力。

    然而，無論是對(duì)于制片公司，還是對(duì)于平臺(tái)來說，短劇的商業(yè)模式都仍在探索之中。

    在仍舊按集付費(fèi)的大環(huán)境下，短劇由于篇幅所限，賣不出很高的價(jià)錢；而對(duì)于平臺(tái)來說，短劇的播放周期本來就短，在前期卻仍舊需要以“大放送”的形式首先賺一波吆喝，在商業(yè)模式上來說，的確有一些錯(cuò)位。

    因此，付費(fèi)超前點(diǎn)播是如今大多平臺(tái)為懸疑網(wǎng)劇選擇的商業(yè)模式，為了避免被劇透，部分視頻網(wǎng)站的用戶也愿意花錢為自己買一個(gè)更好的觀看體驗(yàn)。但在國(guó)內(nèi)資源盜版問題沒有徹底解決的前提下，一部分用戶的付費(fèi)意愿，實(shí)在不足以支撐平臺(tái)進(jìn)行持續(xù)的內(nèi)容輸出。

    如何讓廣告商和更多的觀眾為短劇買單？“劇場(chǎng)化”或許正是對(duì)這個(gè)問題的一次探索。

    無論是優(yōu)酷還是愛奇藝，對(duì)于“劇場(chǎng)”的探索都有幾年的時(shí)間。打造“劇場(chǎng)”的本質(zhì)，是打造一個(gè)廣為人知的廠牌，進(jìn)一步形成規(guī)�；�和差異化的效應(yīng)。以不同主題劃分不同的“劇場(chǎng)”，也是在垂直領(lǐng)域深耕，抓住目標(biāo)用戶的方式。

    因此，以“劇場(chǎng)”將這一批短劇集合起來，并借助“懸疑”這個(gè)金字招牌，在招商上會(huì)有更大的優(yōu)勢(shì)。與此同時(shí)，也能吸引更多的制作團(tuán)隊(duì)與平臺(tái)建立長(zhǎng)期的合作模式。

    對(duì)于如今各大平臺(tái)還想要繼續(xù)發(fā)展的單片付費(fèi)模式，“劇場(chǎng)”或許也是培養(yǎng)用戶觀看與付費(fèi)習(xí)慣的好方法。當(dāng)“劇場(chǎng)”的大幕拉開，演員們?cè)丛床粩嗟厣涎葜�撩人心弦的愛恨情仇，已�?jīng)習(xí)慣為單部電影或者話劇買單的中國(guó)觀眾，也總有一天，會(huì)認(rèn)可網(wǎng)絡(luò)劇場(chǎng)的存在。

    2020年上半年，各平臺(tái)一共播出了超過十部懸疑劇，雖然聲量有大有小，但對(duì)于懸疑劇愛好者來說，至少每一部都具備一些鮮明的特征和基本通順的邏輯。不會(huì)面目模糊，也不至于面目可憎。

    而以《隱秘的角落》為代表，不少懸疑作品，都令人欣慰地出現(xiàn)了一種“國(guó)劇味”。

    《隱秘的角落》導(dǎo)演辛爽在采訪中，曾對(duì)南方夏日的景象有過一段極具畫面感的描述。從劇里，你能找到他所描述的所有景象。美術(shù)和置景還原了90年代早期的嶺南市井，有濃厚的年代感，也有南方城市特有的濕熱氣息。有了對(duì)環(huán)境上的細(xì)致體現(xiàn)，觀眾才能心甘情愿地沉浸。

    這一點(diǎn)，也是今年國(guó)產(chǎn)懸疑劇普遍進(jìn)步的地方。比起早期對(duì)于“日劇感”和“美劇感”的機(jī)械模仿，2020年的懸疑劇，終于有了一份在中國(guó)的城市里，講述犯罪故事的實(shí)在感。

    接下來，各平臺(tái)還有超過三十部懸疑作品等待上線，加上正在制作中的懸疑作品，2021年，或許依舊會(huì)是一個(gè)懸疑作品的“大年”。只要?jiǎng)?chuàng)作者能延續(xù)今年作品中的“國(guó)劇味”，平臺(tái)能發(fā)掘出“劇場(chǎng)”形式中隱藏的商機(jī)，實(shí)現(xiàn)持續(xù)、穩(wěn)定、高質(zhì)量的懸疑劇輸出，并非奢望。