一

    20年前梁曉聲出版了長(zhǎng)篇小說《浮城》，至今我還記得當(dāng)時(shí)那種震撼而恐懼的閱讀體驗(yàn)。為之震撼的是浮城里那可怕的生態(tài)環(huán)境與人性的異化，恐懼的是面對(duì)這樣的世界，我們何去何從？是否每個(gè)人都會(huì)被裹挾進(jìn)小說所象征的那種荒誕的“末日世界”中不能自拔？因此，20年后的今天，當(dāng)我看到劉仁前長(zhǎng)篇小說《浮城》的時(shí)候，那座飄浮無根的浮城馬上浮現(xiàn)在眼前，也由之激發(fā)起我對(duì)此“同題作文”的閱讀沖動(dòng)。不過，20年前，梁曉聲的《浮城》是一部向前看的憂思小說，20年后，劉仁前的《浮城》（載《鐘山》長(zhǎng)篇小說2012年B卷）則是一部向后看的尋根之作。這里所說的“尋根”并非如當(dāng)年的“尋根文學(xué)”那樣重在從傳統(tǒng)與民間汲取精神，而是從80年代生活與心靈世界中尋求存在的意義之根。如果說前者更多的是預(yù)言了90年代以后的復(fù)雜現(xiàn)實(shí)與文化敗像（梁的“浮城”與同一時(shí)期出現(xiàn)的賈平凹的“廢都”相映成趣地構(gòu)成了一對(duì)互補(bǔ)性意象），那么后者則重新挖掘80年代體驗(yàn)的人文價(jià)值與精神圖景。80年代體驗(yàn)是當(dāng)代文學(xué)的豐富寶藏，也是一種極其可貴的不可取代的精神資源，然而，關(guān)于當(dāng)代題材，文學(xué)創(chuàng)作界更多的是關(guān)注建國(guó)至“文革”結(jié)束前的近30年，和商品經(jīng)濟(jì)大潮沖擊下的最近20年。忽視了10年左右的80年代時(shí)期其實(shí)也就忽視了當(dāng)代國(guó)人精神圖景中最為重要的濃墨重彩的篇章。

    這種忽視80年代體驗(yàn)和80年代精神的現(xiàn)象與人們的思維習(xí)慣不無關(guān)系，因?yàn)樽骷乙�關(guān)注當(dāng)下的話自然把目光投向于世紀(jì)之交以來迅疾的社會(huì)文化嬗變，而如果要挖掘歷史的話，則自然會(huì)把筆觸伸向更為遙遠(yuǎn)的改革開放以前。如此一來，80年代就只能成為歷史的一點(diǎn)延伸，或者當(dāng)代生活的一個(gè)短暫的過渡，無論是80年代意識(shí)形態(tài)還是80年代體驗(yàn)都沒有被充分作為一個(gè)完整的精神譜系，或者一段完整的審美時(shí)段加以開掘。其實(shí)，經(jīng)過20年的沉淀與反思，“80年代”已經(jīng)在某種程度上與“十七年”、“文革”等一樣成為當(dāng)代歷史的一部分，或者說它自身已經(jīng)成為歷史，當(dāng)代作家理應(yīng)將將其自身蘊(yùn)藏的強(qiáng)大的審美功能充分釋放出來。正是在這一意義上，劉仁前的《浮城》凸顯出獨(dú)特的文化意蘊(yùn)與審美價(jià)值。同樣是一座風(fēng)雨飄搖的浮城意象，在梁曉聲筆下它與大地發(fā)生了嚴(yán)重的斷裂，失去了精神之根，而在劉仁前這里，它則暗含著相反的精神指向：浮城與大地血脈相通，一種人格與精神的內(nèi)在力量在防范著浮城的傾滅。

    二

    小說故事展開的時(shí)間集中于80年代末至90年代初始的短短幾年，而主人公是楚縣里的幾位大小官員：縣委書記柳成蔭、鎮(zhèn)黨委副書記陸小英、副縣長(zhǎng)朱蕊等。他們出生于50年代末60年代初，成長(zhǎng)于“文革”時(shí)期，在70年代末80年代初考上大學(xué)，然后憑著工作熱情與成績(jī)一步步在家鄉(xiāng)做上了父母官。小說故事的主線則是圍繞柳成蔭下鄉(xiāng)考察、回鄉(xiāng)上墳、群眾上訪、黑高蕩開發(fā)工程、化肥廠假合資風(fēng)波、抗洪救災(zāi)、“人民來信”事件等一一展開。不過，切莫將《浮城》簡(jiǎn)單地視為以縣一級(jí)的官場(chǎng)題材為主的官場(chǎng)敘事。與后來許多為官者從一開始走上仕途之際就自覺地扭曲人格不同，他們是懷抱著熱情與理想，以干出一番事業(yè)來的單純信念走上工作崗位的。上述那種與80年代體驗(yàn)緊緊相連的人格與精神的內(nèi)在力量便是通過主人公的心路歷程來體現(xiàn)的，作家著重挖掘的也是其世事沉浮之下那深微復(fù)雜的思想活動(dòng)，那種激情與憂患并存的內(nèi)在精神狀態(tài)。

    主人公柳成蔭既是一個(gè)有抱負(fù)有魄力的實(shí)干家，也是一位有著濃濃的知識(shí)分子情懷并富有個(gè)性的開拓者形象。早在80年代初，主人公柳成蔭大學(xué)畢業(yè)剛到清江市工作的時(shí)候，就被視為“事業(yè)心很強(qiáng)，一心想成就一番自己事業(yè)的男人”。后來受到老市委副書記的賞識(shí)，成為后者的“乘龍快婿”，但他從來沒有懈怠的想法，踏上仕途后仍然是一心撲在工作上，“那時(shí)，他頭腦里沒有房子，只有組織上和老泰山的教誨，年輕干部在生活上一定要低標(biāo)準(zhǔn)，在工作上一定要高標(biāo)準(zhǔn)。這一低一高能做好了，將是前途無量。”幾年后，他從清江市副書記的任上來楚縣履新，擔(dān)任一把手的工作，這時(shí)他心里想的是：“我根就在這兒，不在楚縣扎根，對(duì)不起組織培養(yǎng)，對(duì)不起家鄉(xiāng)父老。我自然會(huì)向組織、向家鄉(xiāng)父老交上一份滿意的答卷的�！卑l(fā)自心底的理想信念使柳成蔭較少地沾染上官僚氣與人們習(xí)以為常的圓滑世故。

    他清廉，甚至有些不近人情，但顯然不是為了做秀，而是出自對(duì)于為官原則的堅(jiān)持，同時(shí)也是對(duì)于做人原則的執(zhí)守。他闖勁十足，看到幾千畝水面的黑高蕩每年只收幾捆蘆柴，他憂心忡忡地慨嘆“放著這么好的資源不用，真是犯罪啊�！彼枷胍�解放，湖蕩要開發(fā)，并大刀闊斧地干了起來。這些行為當(dāng)然不排除干出政績(jī)的目的，更重要的則在于知識(shí)分子的憂患意識(shí)和使命感迫使他義無反顧地冒險(xiǎn)為之。實(shí)際上，幾年后的一場(chǎng)大水，不僅讓楚縣縣城變成了飄浮在水上的一座浮城，全境一片澤國(guó)，也讓柳成蔭在楚縣的政治生涯變得有如一棵水中浮萍，在風(fēng)雨中飄浮不定。因?yàn)�，失敗的工程成為政敵攻擊他的重要把柄。而這也正從另一個(gè)側(cè)面反證了被某些人視為“嘴上沒毛辦事不牢”的柳成蔭做實(shí)事不保守不以做官為目的的性格特征。這樣的精神氣質(zhì)在一心想在黑高蕩經(jīng)受一番艱苦生活磨煉的朱蕊、一心撲在工作上最后在洪水中犧牲的陸小英等人身上同樣存在，他們有操守有信仰，遠(yuǎn)離人浮于事的疲軟和惰性，作為柳成蔭的補(bǔ)充形象，共同傳達(dá)了敘述者心目中那獨(dú)特的80年代體驗(yàn)與精神圖景。

    三

    與新時(shí)期初期的作家傾向于把改革家塑造成當(dāng)代英雄形象不同，當(dāng)劉仁前試圖回返80年代的歷史場(chǎng)景并重現(xiàn)那一代人的思想體驗(yàn)時(shí)，是建立在繁華落盡之后的深層次觀照基礎(chǔ)之上的。像蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》通過喬光樸這一英雄形象，發(fā)出的是意識(shí)形態(tài)的召喚，小說由此也帶上關(guān)乎國(guó)家和民族前途的宏大敘事色彩。而在《浮城》之中，主人公無一例外地遠(yuǎn)離了英雄形象的光環(huán)，更多的是作為一種文化性格與社會(huì)個(gè)體形象而存在的，而他們的豐富和立體的性格特征又是在理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾、個(gè)體性格與世俗心理結(jié)構(gòu)的沖突之中展開的，由此也使得小說對(duì)他們性格的揭示具有了更為豐富的文化意蘊(yùn)、更為充分的歷史根據(jù)和生活感。

    一方面，作家著重揭示主人公性格形成和發(fā)展的內(nèi)在邏輯，極其豐富地展現(xiàn)了柳成蔭等從水鄉(xiāng)到城市、從少年到成年、從中學(xué)到大學(xué)、從參加工作到當(dāng)上縣委書記等復(fù)雜過程的生活軌跡與心路歷程。出版過爛漫感傷的風(fēng)俗長(zhǎng)篇小說《香河》等眾多作品的劉仁前，在《浮城》中淋漓盡致地發(fā)揮了他諳熟并善寫里下河流域之地理風(fēng)物與民俗鄉(xiāng)情的特長(zhǎng)。在談到《香河》的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)，作家本人曾深有感觸地說：“《香河》里鮮活的各色人等，與其說是筆墨衍生的產(chǎn)物，不如說是經(jīng)‘香河’派生出來的。環(huán)境造就人，這樣的派生，才會(huì)有著生生不息的原生態(tài)的‘香河’，有了《香河》的當(dāng)下意義。”①其實(shí)這也正是作家關(guān)于人物塑造的創(chuàng)作理念之所在，是作家的寫作之根。草不謝榮于春風(fēng)，木不怨落于秋日。一方水土養(yǎng)一方人，主人公撈魚摸蝦拾豬草的童年生活，讀書上學(xué)時(shí)期的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，鄉(xiāng)村倫理與家庭生活的變化，再加上與社會(huì)歷史變遷大背景的結(jié)合，被活靈活現(xiàn)地貫串進(jìn)小說的主體敘事之中，從而形象地展現(xiàn)了柳成蔭那水一般綿密而柔韌的個(gè)性，那善良而不乏沖動(dòng)的性情來源。

    當(dāng)我們看到小說敘事使主人公性格的形成與命運(yùn)的沉浮帶上了濕漉漉的水鄉(xiāng)邏輯和沉甸甸的時(shí)代感，同時(shí)也會(huì)發(fā)現(xiàn)《浮城》表現(xiàn)出小說文類的雜揉性質(zhì)。從某種意義上說，這是一部融官場(chǎng)小說、風(fēng)俗小說、成長(zhǎng)小說、鄉(xiāng)土小說以及后面將要提及的情愛小說于一體的敘事文本；從另一種意義上說，它又不屬于上述任何一個(gè)文類。小說敘事倫理的重心之所在表明，在更為本質(zhì)的意義上，這是一部以80年代體驗(yàn)為核心的精神尋根之作。

    另一方面，小說在充分展開人物性格動(dòng)態(tài)形成過程的同時(shí)，又著意刻畫出其復(fù)雜性和無奈與悲情的一面，表現(xiàn)出反英雄化敘事的特點(diǎn)。在小說的人物形象體系中，設(shè)計(jì)了柳成蔭一方與縣長(zhǎng)梁尚君的對(duì)立，后者對(duì)柳成蔭或栽贓陷害或暗箭傷人或?qū)嵜�舉報(bào)，真真假假虛虛實(shí)實(shí)之中，使柳成蔭不時(shí)陷入舉步維艱的境地。盡管如此，小說無意于放大這種外在的矛盾沖突，官場(chǎng)的規(guī)則與潛規(guī)則及其勾心斗角并沒有構(gòu)成小說結(jié)構(gòu)的主體和真正的敘事動(dòng)因。尤為可貴的是，作家有意識(shí)地避免了人物忠/奸分明、清廉/腐敗相克、正面人物/負(fù)面人物對(duì)立的二元思維方式和敘事模式。盡管作家的敘事難掩對(duì)于主人公的偏愛和同情，但仍然很立體化地展現(xiàn)了柳成蔭些許平凡乃至弱點(diǎn)。

    比如，他一度為與蘇華“兩個(gè)人之間少了一點(diǎn)火花感到有些許遺憾”。“但曾經(jīng)有過激情和浪漫體檢他，很快就說服自己放棄了這種想法。他十分清楚走出大學(xué)校園的自己，最迫切需要的是什么，而這一切蘇華的父親能夠給自己。這才是最最重要的。這將是鋪就他未來人生之路的基石。何況，蘇華的確是個(gè)不錯(cuò)的女孩兒，無論長(zhǎng)相，性格，還有職業(yè)，當(dāng)然最關(guān)鍵的是門第。”這使得他的婚姻未免帶上了實(shí)用與虛榮的成分。再如他在執(zhí)行泄洪命令時(shí)，因不忍心毀滅掉自己苦干一冬才建成的養(yǎng)殖場(chǎng)而犯了錯(cuò)誤被停職，這里也不能說他沒有一點(diǎn)私心。這些描寫不僅沒有削弱人物形象的典型性與感人力量，反而增強(qiáng)了人物形象的真實(shí)感與可信性，也被賦予了更為深刻的歷史文化意蘊(yùn)。

    四

    作家在塑造人物的時(shí)候，不僅把他們還原到“80年代人”所處的具體歷史場(chǎng)景之中，而且進(jìn)一步把他們還原為“人”的生存境遇之中，打開更為深微的心理空間，以期洞察人物更為內(nèi)在的精神世界�！陡〕恰返臄⑹掠袃蓷l線索，一條就是上面提到的主人公柳成蔭赴楚縣履職到被迫離開的過程，前后不過三四年的時(shí)間；另一條線索則是他與陸小英的情愛離合。前者是故事的主線，后者是故事的副線，兩條線索交替敘述，不時(shí)形成交集。作家的這一設(shè)計(jì)應(yīng)該說是煞費(fèi)苦心的。主線所述其實(shí)只是小說敘事的表層結(jié)構(gòu)，副線所及才真正構(gòu)成小說的深層結(jié)構(gòu)，亦系推動(dòng)故事進(jìn)程的重要?jiǎng)右颉?br />
    其實(shí)，故事一開場(chǎng)便暗示了小說敘事倫理的重心之所在：“柳成蔭做夢(mèng)都沒有想過，他和陸小英離開廣陵大學(xué)校園之后的第一次相見，是在多年之后的一個(gè)下午，是在楚縣縣委、縣政府那座古城堡一樣的建筑門口，而且他倆的身份發(fā)生了翻天覆地的變化。當(dāng)柳成蔭幾年之后調(diào)離楚縣時(shí)，他的頭腦中總是會(huì)出現(xiàn)上任之初與陸小英重逢的那個(gè)下午，那個(gè)在古城堡一樣的縣委、縣政府大門口共同面對(duì)一群上訪群眾的下午�！惫适碌氖瘴仓�筆則發(fā)生于陸小英死難而柳成蔭離開縣委、縣政府的大門口的時(shí)候，一直極力克制自己不致失魂落魄的他突然產(chǎn)生了幻覺：“當(dāng)小黃開著黑色的紅旗緩緩經(jīng)過縣委、縣政府大門口時(shí)，柳成蔭忽然聽到有人喊他�；仡^看時(shí)，車身后并沒有人追。自己只好調(diào)轉(zhuǎn)頭�？勺约簞傄徽{(diào)頭，耳邊的喊聲又起，他看到一個(gè)人追過來。是她，陸小英�！彼�急忙下車返身徑直奔回楚縣縣委、縣政府那座古堡式的大樓下，同事們與自發(fā)涌來的父老鄉(xiāng)親們紛紛上前打招呼和告別，然而深陷痛苦并久遭難言的壓抑的柳成蔭已經(jīng)完全處于潛意識(shí)的控制之中，“這時(shí)，柳成蔭依然反身盯著那漸漸被拋在身后的古堡式的大樓，他似乎看到了陸小英正帶著黑高蕩那幫上訪的群眾，從大門口的過道走了出來……”那座莊嚴(yán)凝重的古堡式大樓見證了兩位深深相愛的戀人從重逢到生死別離的兩個(gè)時(shí)刻。

    嚴(yán)格說來，《浮城》并非以愛情悲劇為主體的情愛小說，然而對(duì)于內(nèi)在情感世界的挖掘卻是完整地塑造人物并深刻地再現(xiàn)其精神譜系不可或缺的視角。實(shí)際上，工作上的挫折只能激發(fā)起他更大的奮進(jìn)斗志，遠(yuǎn)離政治舞臺(tái)的結(jié)果并不能擊垮柳成蔭。再大的痛苦，他寧愿自己承受，也只能自己承受。小說寫道：“柳成蔭沉浸在失去小英的無比痛苦之中。這種痛苦的痛苦之處在于，他只能把痛苦藏在自己內(nèi)心”，尤其不能在妻子面前流露出來。有擔(dān)當(dāng)?shù)男郧榕c善良的心地使他下決心不能因?yàn)橐粋�(gè)死去的離他而去的女人，傷害現(xiàn)在還生活在他身邊與自己相依相守的女人。然而，那個(gè)真實(shí)的“自我”卻終究難以承受：柳成蔭的心在顫抖，在流血。他實(shí)在不能原諒自己，他甚至覺得自己在小英面前就是一個(gè)罪人。

    小說把筆觸深深地置于柳成蔭情感與理性相沖突的內(nèi)心世界的同時(shí)，也深刻地揭示了這一切的歷史成因與命運(yùn)無常的悲劇感。柳成蔭與陸小英經(jīng)歷了從兩小無猜到深深的相愛再到互托終身的曲折過程，本應(yīng)有一個(gè)好的結(jié)局。然而，陸小英的母親王小琴堅(jiān)決地拆散了他們。直到后來，他們才知道，王小琴是被英子的父親強(qiáng)奸后迫于無奈而出嫁的，而在此之前她與柳成蔭的父親柳春雨已經(jīng)相好了。王小琴一直堅(jiān)信英子是她與柳春雨的女兒，才毫不留情地反對(duì)他們的婚姻。直到柳成蔭與陸小英在重逢之后，才解開了這個(gè)謎，而很快的，陸小英又調(diào)查出另外的結(jié)果：她與柳成蔭并沒有同父異母的血緣關(guān)系。而一切都晚了，這個(gè)結(jié)果使兩位深深相愛的人更加相愛也更加痛苦，而陸小英的母親則在此強(qiáng)烈的刺激下得了瘋病。

    與柳成蔭、陸小英的愛情悲劇經(jīng)歷相似的還有朱蕊，從一個(gè)普通插隊(duì)知青，成長(zhǎng)為楚縣唯一的女性副縣長(zhǎng)，朱蕊有著極不尋常的成長(zhǎng)史。當(dāng)年，她積極響應(yīng)號(hào)召，決心來到俞垛滾一身泥巴，煉一顆紅心，接受貧下中農(nóng)再教育。她愿意在俞垛貢獻(xiàn)出自己的美好青春，然后干出一番作為。也是在這里，她與民辦教師茍道生真誠(chéng)地相愛了。然而，就在她興奮地從時(shí)任公社主任的茍載德手里接過大學(xué)錄取通知書的時(shí)候，毫無防范地被這位“大恩人”奸淫了，而這位公社主任就是茍道生的父親。為此，朱蕊背負(fù)了一個(gè)女陳世美的罵名，隱忍著自己所飽受的屈辱，與心靈擦出火花的人分手了。多少年來，個(gè)中的苦楚恐怕惟有她自知了。

    可以說，他們既背負(fù)了上一輩的恩怨，又承受著歷史的荒誕，既經(jīng)歷著社會(huì)轉(zhuǎn)型的陣痛，又面對(duì)著現(xiàn)實(shí)生活的種種挑戰(zhàn)。讓人更為感懷的是，在種種磨難與矛盾之中，無論怎樣的苦楚和傷痛，也無論如何的充滿了內(nèi)心的矛盾，既沒有使柳成蔭們放棄人生的信仰，更沒有造成靈魂的分裂，由此充分地顯示出他們精神世界的深厚與獨(dú)特的人性魅力。

    90年代初，知識(shí)界一度熱烈地討論“人文精神失落”的問題，人們熱衷于探討的是人文精神為什么失落，以及人文精神失落與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的關(guān)系、人文精神失落的諸種表現(xiàn)問題，但對(duì)于那失落的人文精神到底是什么、到底在哪里這樣的問題卻沒有應(yīng)有的重視。進(jìn)言之，如果不充分地討論人文精神的內(nèi)涵，甚至把崇高與偽崇高、人文精神與虛假的人文精神相混淆，那么這樣的討論很可能會(huì)南轅北轍。我們更需要做的是從當(dāng)代不但進(jìn)行思想的尋根，更要進(jìn)行精神的和人格的尋根，去尋找信仰的力量源泉與道德的支撐方式。20年之后，當(dāng)《浮城》的作者重新反觀80年代體驗(yàn)之時(shí)，其實(shí)就有針對(duì)性地回到了這個(gè)問題的起點(diǎn)和焦點(diǎn)上，它的敘事表明，那失落的人文精神絕不是一個(gè)或幾個(gè)概念的問題，亦非凝固的精神模態(tài)所能涵蓋的。它是一種與生活息息相關(guān)的生命姿態(tài)，一種彌漫于整體性心理結(jié)構(gòu)的精神，一種既躲避了虛假的崇高感又不陷落于卑俗境地的性格氣質(zhì)。而這一切無論對(duì)于21世紀(jì)的文學(xué)，還是對(duì)于當(dāng)下的生活來說，都有著獨(dú)特的啟示價(jià)值。

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    注釋：

    ①《爛漫感傷的風(fēng)俗長(zhǎng)卷——?jiǎng)⑷是白髌费杏憰?huì)發(fā)言摘要》，《黃河文學(xué)》2011年第4期。