捷克作家米蘭昆德拉在《小說的藝術(shù)》裏說：

    小說家並不侈談他的思想‧小說家是一位發(fā)現(xiàn)者。他一邊探尋，一邊努

    力揭開存在的不為人知的一面。他並不為自己的聲音所迷惑，而是為自

    己追逐的形式迷惑。只有符合他的夢幻要求的形式才屬於他的作品。

    就藝術(shù)的表達(dá)技巧而言，小說創(chuàng)作總是求新求變的。這種形式上的追逐，成就了不同小說家的獨特風(fēng)格。所謂小說的形式，當(dāng)然包含「語言」於其中。成功的作品，其語言是奇妙新穎的，超越了一切歸納而來的正規(guī)與常態(tài)，而令評論家費煞週章的註釋。作品的語言又是一種「說話的方式」，而說話的方式在文學(xué)創(chuàng)作中是不容重複，其成就的個性足令聰明的讀者一看而知。在篇幅冗長的作品裏，作者可以慢慢地「烘焙」他的說話方式，但在字?jǐn)?shù)不多的微型小說裏，要顯露其獨特的方式，卻不是一件易事。只要比較村上春樹《旋轉(zhuǎn)木馬鏖戰(zhàn)記》和《再襲面包店》兩部著作，便會知道所謂「說話的方式」的不同。前者村上認(rèn)為僅是「隨筆」的說話方式，後者才算得上是「小說」的說話方式。就此，村上作出了這樣的解說：

    我寫小說時是依據(jù)自己的筆調(diào)和小說情節(jié)的推進(jìn)來選取不知不覺之間

    成為素材的斷片的。但由於自己的小說同自己的現(xiàn)實生活並不徹頭徹

    尾地正相吻合，所以無論如何都有小說用不完的類似沉渣的東西在我

    體內(nèi)剩留下來。我用來寫隨筆的，便是這種類似沉渣的東西。

    微型小說因篇幅的局限，能予作者自由抒寫的空間不足。作者得在這種局限中展現(xiàn)最大的承載，這既是創(chuàng)作微型小說的困難，也是誘惑，其情況與創(chuàng)作中國傳統(tǒng)的「律詩絕句」有所類似。評論家喜歡說微型小說是「麻雀雖小，五臟俱全」。這種看法的謬誤在，把「微型」視為「微雕」，缺乏了對微型小說這種文類的歷史認(rèn)知。微型小說從長篇小說中截取出來，帶著不完整性的「原罪」，但這種不完整性正是微型小說不可取代的文類優(yōu)勢。作者各取佔一隅，寒來暑往，戮力耕耘，成就了萬象的世相。我們可以這樣說，長篇小說企圖塑造「理想世界」，微型小說則在重現(xiàn)「現(xiàn)實世界」。

    微型小說的藝術(shù)追求不在「俱全」而在「局部」。正因如此，微型小說結(jié)構(gòu)上的殘缺是可容忍的。這是必要的認(rèn)知。評論家絕不能因為微型小說內(nèi)容的殘缺不全而苛責(zé)狠批，其職責(zé)在審視作品的「力在何處」及「如何著力」。好的微型小說不嫌「結(jié)局平庸」、「情節(jié)平淡」、「人物平面」，而突顯其所塑造的優(yōu)勢。當(dāng)然，結(jié)局的驚奇、情節(jié)的意外、人物的立體同樣可以是其一點的優(yōu)

    勢。如果說，「作文講究起、承、轉(zhuǎn)、合，寫微型小說要懂得簡化其中一個或兩個甚至三個步驟，而把最重要的部份精雕細(xì)琢」，這無疑是智者見智的言論。

    再說，微型小說因篇幅的局限，為了達(dá)致最經(jīng)濟(jì)的效益，作者敘述的切入面便各有不同。如此在文類上便出現(xiàn)了「寬帶領(lǐng)域」的特質(zhì)，使微型小說有了向不同文類「傾側(cè)」的情況。較著重華詞麗句的，較著重凝造意境的，較著重哲理探尋的，較著重環(huán)境描繪的，較著重傳統(tǒng)小說亮點的……不一而足，於是便有了向「小品」、向「雜文」、向「詩歌」傾側(cè)的情況�？ǚ蚩� Franz Kafka 有一篇題作《論寓言》On Parables 的微型小說，先是說理，才有人物的對話，是微型小說向「哲理雜文」傾側(cè)的例子。

    許多人抱怨智者之言總是寓言而已，對日常生活一點用處也沒有。而

    日常生活又是我們唯一擁有的生活。智者說：「橫越過去」，指的並非

    我們必須穿行到達(dá)某個確實地點，就算真值得花這樣的力氣去做，我

    們也不會真去這麼做。他指的是某個想像的彼方，我們所不知道的某

    事，是他也無法準(zhǔn)確說明白的東西。因此在這兒一點也幫不上我們甚

    麼忙。所有這些寓言真的想說的，不過是無法理解的就是無法理解，

    而這，我們也早就明白。但我們每天必須與之奮鬥的切身庶務(wù)，卻是

    不一樣的事情。

    有人考慮到這些曾經(jīng)說道：何必如此勉強(qiáng)？若你僅遵循著寓言，自己

    也會變成寓言。

    這樣的話，就能卻除一切日常操心之事。

    另一人說：我打賭這也是則寓言。

    剛第一人說：你贏了。

    第二人說：不幸的是，僅在寓言裏。

    第一人說：不，是在現(xiàn)實裏贏，在寓言裏，你已經(jīng)輸了。

    在創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)時代，最能貼切的形容微型小說的特質(zhì)，無疑是「寬帶高頻」四個字。微型小說在文類的領(lǐng)域上，是「寬帶」的跨越不同文類；但在內(nèi)容的傳達(dá)上，又是「高頻」的承載豐富內(nèi)容。評論家預(yù)言微型小說會是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的竉兒，不是沒有道理的。