被譽(yù)為現(xiàn)代文學(xué)始祖的奧地利小說家 F.卡夫卡1883-1924 寫過一則著名的極短篇《一則小寓言》A Little Fable：

    「哎，」老鼠說，「這世界變得一天窄似一天。當(dāng)初它是那樣遼闊，遼

    闊得我都害怕了，我跑呀跑呀，我真高興，我終於看到遠(yuǎn)處左左右右

    出現(xiàn)了一道道墻，可這些長長的墻以極快的速度靠攏過來，我已到達(dá)

    最後一間房子，角落裏有個陷阱，我跑了進(jìn)去�！埂�—「你得改變奔

    跑的方向。」貓說，伸出爪子抓住了它。

    在不到一百二十字的篇幅裏，卡夫卡盡可能地把作品的「空間」拓展得寬闊。如一個性能優(yōu)越的變焦鏡頭 Zoon Lens，可以把「焦點(diǎn)」從微距開始，推向最遠(yuǎn)方。而各有不同的景觀。

    有關(guān)微型小說的爭議極為分歧，從篇幅到技巧，都各有不同的主張。西洋文評認(rèn)為小說是「最能推翻原有定義」的文體，若以傳統(tǒng)小說的「四要素」看現(xiàn)代先鋒的作品，保守的小說家恐怕會惘然若失。微型小說因為篇幅的極短（一般的說法是千五字內(nèi)，但這種以量來區(qū)分文類的方法是毫無意義的，微型小說對篇幅的要求應(yīng)是，在同等的藝術(shù)果效底下，字?jǐn)?shù)愈少愈好），與文體的本質(zhì)有不可避免的違背，因此多少出現(xiàn)所謂「反文類」的現(xiàn)象。若果從文類的源流觀去看，這種「反」正是一種「常態(tài)」�！附厝￠L篇的精采部分，獨(dú)立成篇」，被認(rèn)為是微型小說源起的一種較具學(xué)術(shù)性的看法。依此而言，微型小說便有了其自體的不完整性。其藝術(shù)訴求則在這種不完整性底下盡量突顯一點(diǎn)，力求以一點(diǎn)之光芒掩蓋先天缺陷的整體。

    微型小說仍處於發(fā)展階段，其繁榮的景況遠(yuǎn)不及短、長篇。國內(nèi)的情況尤其如此，長篇是主流，長篇作家享譽(yù)美名厚利。在日本也不例外。但情況說不定會有微妙的轉(zhuǎn)變。以長篇小說《挪威的森林》聞名的村上春樹，再接再勵的推出了大量出色的中、短篇。旅居美國紐約後，因著某些商業(yè)的因素，連續(xù)地寫下了許多具有「新思維」的微型小說篇章，海龜?shù)摹笓淇伺啤�、「炸面圈化」的妹妹、「疾速走路」的高山典子、患有「模仿狂」的蜘蛛猴、「馬售票」的世界、匿藏在天花板上的「小人」直美……一波一波的帶來了持續(xù)驚喜，最後結(jié)集為《夜半蜘蛛猴》。據(jù)網(wǎng)上消息，這本書在日本是「洛陽紙貴」，令本已降溫的「村上熱」一下子又翻燒起來。某種程度上，「村上」已成為一種生活的文化符號，有所謂「過村上式的生活」�？磥砦⑿托≌f要興旺，還得仗賴大師的出現(xiàn)。

    本月二十三日（星期六）上午九時在美孚伯裘女子中學(xué)，有一個「微型小說座談會」。在滿佈誤區(qū)的文類領(lǐng)域裏，這個座談?wù)f不定能廓清某些微型的疑惑。