梁兆棟

    摘要：當(dāng)代的微型小說(shuō)創(chuàng)作大多數(shù)是以情節(jié)取勝，刻意追求一種奇異化情節(jié)的突變，這固然是微型小說(shuō)的與其他小說(shuō)的一個(gè)顯著區(qū)別，得以熱寵的優(yōu)勢(shì)所在，但另一方面，微型小說(shuō)的這種情節(jié)奇異化的極端追求又導(dǎo)致其創(chuàng)作格式化、模式化，從而脫離生活的本質(zhì)。秀實(shí)是一位香港的作家，他的微型小說(shuō)創(chuàng)作多以生活的原生態(tài)為主， 本文試從生活化的創(chuàng)作傾向去透視秀實(shí)的微型小說(shuō)創(chuàng)作，以窺探香港微型小說(shuō)的創(chuàng)作現(xiàn)狀。

    關(guān)鍵字：微型小說(shuō)   現(xiàn)代都市   生活小說(shuō)   秀實(shí)

    秀實(shí)在創(chuàng)作上沒有遵循傳統(tǒng)微型小說(shuō)的奇特化的藝術(shù)走向，而是側(cè)重小說(shuō)對(duì)生活的原生態(tài)的實(shí)錄，是一種典型的新寫實(shí)主義的生活小說(shuō)創(chuàng)作。這是當(dāng)代微型小說(shuō)的一個(gè)新的走向，也是當(dāng)代文壇的創(chuàng)作的一個(gè)新景觀。這種以“消解日常生活的詩(shī)意和作家主觀的思想精神，採(cǎi)取逼近生活原生的敍述方式，使大千世界凡人凡事也能步入神聖的文學(xué)殿堂�！� ①秀實(shí)在這方面操作起來(lái)得心應(yīng)手，無(wú)論他的《糖城一天》抑或是《某個(gè)休士頓女子》，都很好地體現(xiàn)其生活化創(chuàng)作的特點(diǎn)，突出其對(duì)現(xiàn)代都市生活的有意識(shí)、有技巧的複製與剪切。

    總體而論，秀實(shí)微型小說(shuō)的創(chuàng)作在敍述策略上、情節(jié)模式上和語(yǔ)言藝術(shù)上都有著其與眾不同的特點(diǎn)：

    一、 簡(jiǎn)單自然敍事風(fēng)格

    秀實(shí)在微型小說(shuō)的創(chuàng)作上沒有像其他小說(shuō)家一般講究章法，循規(guī)蹈紀(jì)，而是採(cǎi)用一種以原生態(tài)生活的再現(xiàn)的方式。當(dāng)然，這也不是一種生活中的細(xì)節(jié)事無(wú)巨細(xì)的一一羅列，而是一種藝術(shù)化的篩選及加工。在現(xiàn)代生活小說(shuō)故事中,變形、誇張、顛倒等手法因形式的匱乏而層出不窮，並越來(lái)越走向極端,以至於流浪漢、無(wú)業(yè)者、罪犯、外鄉(xiāng)人、內(nèi)省人、精神病患者，都會(huì)成為城市生活小說(shuō)的主角。於是出現(xiàn)在一些城市生活的小說(shuō)中，往往是惡俗的故事。在秀實(shí)創(chuàng)作中，雖然在一定的程度上也出現(xiàn)了一些生活中消極的角色，但他沒有這被這種奇異化的城市小說(shuō)所束縛，而是按照自己的生活體驗(yàn)給我們描述出了一系富有現(xiàn)代都市生活氣息的微型小說(shuō)，給予我們自然而又深刻、簡(jiǎn)單而又切實(shí)可行的生活感受。

    再者，秀實(shí)的微型小說(shuō)體現(xiàn)出一種散文化的敍事風(fēng)格。這一方面固然是由微型小說(shuō)的體裁特點(diǎn)決定，微型小說(shuō)因?yàn)轶w微式短，容易吸收諸如詩(shī)歌、散文、小品文、雜文等文學(xué)樣式；但決定因素卻是在於作者，作者是一個(gè)以詩(shī)歌和散文見長(zhǎng)的作家，在散文和詩(shī)歌方面的造詣?shì)^高。

    二、 寫實(shí)化的都市生活風(fēng)采

    就微型小說(shuō)創(chuàng)作來(lái)說(shuō),有兩條路子走,一是寫實(shí),另一個(gè)是寫虛。就秀實(shí)創(chuàng)作的微型小說(shuō)來(lái)說(shuō)，大部分是屬於寫實(shí)作品。在其作品中，無(wú)論是寫遠(yuǎn)居海外的老華人，生活在現(xiàn)代都市的新潮男女，抑或是為生活和前途奔波的小職員，無(wú)一不是表現(xiàn)出一種都市生活的極其實(shí)在的細(xì)節(jié)，都市生活是秀實(shí)微型小說(shuō)創(chuàng)作的不可脫離的實(shí)體。

    這跟微型小說(shuō)當(dāng)今的發(fā)展趨勢(shì)息息相關(guān)的。微型小說(shuō)又稱一分鐘小說(shuō)、一袋煙小說(shuō)、微資訊小說(shuō)、超短篇小說(shuō)、千字小說(shuō)等，是一種以較小篇幅，通過(guò)截取生活中具有某種特徵意義的一個(gè)片斷、一個(gè)鏡頭或一個(gè)場(chǎng)景，以典型化的方法，以簡(jiǎn)練的筆墨，概括而及時(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活的一種小說(shuō)樣式。近年來(lái)，隨著科學(xué)技術(shù)的高速發(fā)展，社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈，生活節(jié)奏明顯加快，這種能適應(yīng)“在煮雞蛋、撥電話占線、在公共汽車站候車……”時(shí)閱讀也反映這樣生活中的小事小景的微型小說(shuō)不斷受到人們的歡迎和喜愛。秀實(shí)突出的特點(diǎn)也在於此，他把一些人們看似平常的生活細(xì)節(jié)融入小說(shuō)的創(chuàng)作，使其小說(shuō)有著濃厚的生活氣息。

    三、 蘊(yùn)籍深遠(yuǎn)的文本意義

    秀實(shí)的微型小說(shuō)內(nèi)容都是立足于現(xiàn)代都市生活的，是對(duì)現(xiàn)代都市生活的極其細(xì)緻的述說(shuō)。這本是毫無(wú)特別之處，然而其最大的優(yōu)點(diǎn)也是在這表面上的生活的再現(xiàn)中巧妙地表現(xiàn)出一種深層的蘊(yùn)籍意義。就如在《糖城一天》來(lái)說(shuō)，寫的是何漢一天的孤獨(dú)的生活，作者高明之處就在於讓讀者透過(guò)這簡(jiǎn)單的描述，去理解、去體會(huì)文章所要表達(dá)的海外老華人的孤獨(dú)、困頓的心境，和可觸可及的思鄉(xiāng)之情。又再如在《某個(gè)休士頓女子》中，作者寫的是發(fā)生在李?yuàn)W和朋友生活中的一個(gè)極其平凡的生活細(xì)節(jié)，乍一看去，沒有什麼出奇之處，如果不用心去體會(huì)也理解不了作者的創(chuàng)作意圖——用平凡的生活細(xì)節(jié)去反映平凡的生活心態(tài)。而《郭少》這篇令人笑中帶淚的作品就更不用說(shuō)了。

    微型小說(shuō)由於體裁較小，規(guī)模較細(xì)，要想把生活中的的“已然”狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)是很難的，而唯一的之道就是要把現(xiàn)實(shí)人生、個(gè)人情感生活中的一些“關(guān)鍵性”的東西表現(xiàn)出來(lái)，使小說(shuō)的內(nèi)容帶有動(dòng)態(tài)感和多種發(fā)展可能性，也就是說(shuō)，微型小說(shuō)成功的關(guān)鍵不是看它表現(xiàn)出了多少“所指”的內(nèi)涵，而是應(yīng)注重對(duì)“能指”的傳達(dá)。秀實(shí)在微型小說(shuō)的寫作上的取材上雖是多種多樣的，但其卻做到在減少在內(nèi)容上的限制上去追求作品內(nèi)涵的深藏雋永，追求作品的深層次的文本意義。

    四、大眾化的人物刻畫

    從本質(zhì)上說(shuō)，文學(xué)作品都是寫人的，尤其是小說(shuō)這一門類。不過(guò)，微型小說(shuō)這一品種在寫人上又和中長(zhǎng)篇小說(shuō)略有區(qū)別：中長(zhǎng)篇小說(shuō)大多可以洋洋灑灑、縱橫捭闔從多側(cè)面多角度塑造複雜的人物形象，而微型大多只能通過(guò)某一側(cè)面塑造具有某一種性格特徵的典型人物，而典型化的人物為主要特點(diǎn)的微型小說(shuō)又會(huì)使微型小說(shuō)創(chuàng)作走向人大化和模式化。那如何才能合理處理這個(gè)問(wèn)題呢？在這方面秀實(shí)可說(shuō)做得較合人意。

    可以說(shuō)，秀實(shí)在微型小說(shuō)的人物刻畫上是完全大眾化的，在其微型小說(shuō)創(chuàng)作中，基本上沒有出現(xiàn)一些“大人物”、“傳奇式人物”，出現(xiàn)在小說(shuō)的都是一些生活在都市生活中的平凡得不能再平凡的都市男女，或時(shí)髦女郎，或白領(lǐng)男士，或?yàn)樯��?jì)奔波的小職員，在秀實(shí)筆下都被刻畫得惟妙惟肖，栩栩如生。在一定程度上來(lái)說(shuō)，秀實(shí)的微型小說(shuō)中對(duì)這些的人物成功的描寫，儘管只是很單純的一個(gè)生活片斷，一個(gè)主要性格側(cè)面，但它卻能概括人物的整個(gè)性格特徵，蘸滿時(shí)代的社會(huì)的內(nèi)涵，表現(xiàn)鮮明的人物個(gè)性和蘊(yùn)藉的生活內(nèi)容。

    五、流暢優(yōu)美的語(yǔ)言

    讀秀實(shí)的微型小說(shuō)，有的是一種輕鬆閒適的感覺，絲毫沒有傳統(tǒng)意義的小說(shuō)的刻意去追求的一種苦澀難明的語(yǔ)言，小說(shuō)整篇語(yǔ)言就像一篇優(yōu)美的散文，寫得充滿生活氣息而又富有詩(shī)意。這樣的語(yǔ)言，在當(dāng)代微型小說(shuō)作品中是不多見的。

    對(duì)於小說(shuō)的語(yǔ)言，汪曾祺先生就曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“小說(shuō)就是寫語(yǔ)言”。②在語(yǔ)言這一關(guān)上，秀實(shí)要比許多微型小說(shuō)作家出色。他認(rèn)為 “好的極短篇和詩(shī)，藝術(shù)共同之處至少有兩點(diǎn)：一是要求優(yōu)美經(jīng)濟(jì)的文字，二是要求言盡而意餘。從創(chuàng)作新詩(shī)到走入極短篇之途，我把這種詩(shī)的特點(diǎn)帶入極短篇裏去了。深覺兩者的‘殊途同歸’。”這在他的小說(shuō)創(chuàng)作中就很好地體現(xiàn)這一點(diǎn)。如《奔向長(zhǎng)安》開端的描寫 “那時(shí)已是深宵，筆直的長(zhǎng)安街靜悄悄的沒有任何聲響，往路的盡頭眺望，只見兩旁的屋子，如一幅幅巨牆，紋風(fēng)不動(dòng)地立著。除了街燈，所有的窗火都熄滅了。一條狗緩緩地橫過(guò)馬路，沒有半個(gè)人影�！� ③出色的語(yǔ)言令人回味無(wú)窮。

    當(dāng)然，秀實(shí)的這種流暢優(yōu)美的語(yǔ)言是與秀實(shí)的生活化創(chuàng)作有著不可分割的關(guān)係，在一定程度上來(lái)說(shuō)，秀實(shí)用他的筆把自己所處的生活環(huán)境表達(dá)了出來(lái)，頗具代表性。這也是秀實(shí)微型小說(shuō)引人之處的另一所在。

    注釋：

    ①劉海濤：《世界華文微型小說(shuō)研究》第17頁(yè) 中山大學(xué)出版社 1998年版

    ②秀實(shí)：《某個(gè)休士頓女子》第10頁(yè) 香港獲益出版事業(yè)有限公司 1998年版

    ③同上第57頁(yè)

    參考資料：

    《小說(shuō)藝術(shù)論》 馬振方著 北京大學(xué)出版社 1999年版

    《規(guī)律與技法》 劉海濤著 新加坡作家協(xié)會(huì)出版社 1993年版

    《世界華文微型小說(shuō)研究》 劉海濤著 中山大學(xué)出版社 1998年版

    《小說(shuō)的讀與寫》　劉海濤著　　中山大學(xué)出版社　2000年版