書寫生生不息的人民史詩，用情用力講好中國故事，是新時(shí)代賦予文學(xué)的新使命和新任務(wù)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為能夠迅速反映時(shí)代生活的大眾文學(xué)，近幾年來不斷豐富內(nèi)容、拓寬題材領(lǐng)域，涌現(xiàn)出一批把握時(shí)代大勢(shì)、緊跟社會(huì)熱點(diǎn)的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材作品。北京冬奧會(huì)和冬殘奧會(huì)無疑令世界矚目，而網(wǎng)絡(luò)小說《安河橋北》（吳長(zhǎng)青著）正緊扣冬奧主題，繪就了民營企業(yè)發(fā)力冰雪產(chǎn)業(yè)的時(shí)代畫卷。

    《安河橋北》以北京成功申辦 2022 年冬奧會(huì)為背景，講述了華貿(mào)集團(tuán)抓住時(shí)代機(jī)遇，發(fā)展冰雪產(chǎn)業(yè)的故事，小說透過企業(yè)高管與職場(chǎng)新人的不同視角，展現(xiàn)了周長(zhǎng)庚、姜白樓等企業(yè)家守業(yè)創(chuàng)業(yè)的不易，以及劉佳唯、卓小磊等年輕人成長(zhǎng)為公司中流砥柱的成長(zhǎng)。若按網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型劃分，《安河橋北》可算是一部職場(chǎng)小說，但作者在形象塑造、情節(jié)設(shè)置、典型環(huán)境與典型事件描繪等方面將商場(chǎng)元素與冬奧元素有機(jī)融合，以別具匠心的構(gòu)思進(jìn)行了一場(chǎng)冬奧題材寫作的有益探索。

    “文學(xué)藝術(shù)以形象取勝，經(jīng)典文藝形象會(huì)成為一個(gè)時(shí)代文藝的重要標(biāo)識(shí)�！倍瑠W題材的網(wǎng)絡(luò)小說，必定要塑造出與奧林匹克精神、與中國新時(shí)代精神相符合的人物形象和精神氣質(zhì)�！栋埠訕虮薄分兴茉炝艘慌�性格鮮明的年輕人，尤其是劉佳唯、陳小思、卓小磊、吳晟四位，他們年輕態(tài)、有闖勁、懂大勢(shì)、謀創(chuàng)新，雖也有過誤會(huì)矛盾，但最終磨合成了一支優(yōu)秀的工作團(tuán)隊(duì)。值得一提的是，小說不僅塑造了鮮活的人物群象，還勾勒了華貿(mào)集團(tuán)這一民營企業(yè)的品牌形象，這家趁著冰雪產(chǎn)業(yè)發(fā)展而崛起的民營企業(yè)，乘著時(shí)代風(fēng)帆、敢于起用新人，為年輕人的夢(mèng)想保駕護(hù)航。

    不論是華貿(mào)的企業(yè)發(fā)展理念，還是劉佳唯等主人公的職場(chǎng)精神，都與北京冬奧會(huì)“一起向未來”的主題口號(hào)不謀而合。這既是作者對(duì)“更快、更高、更強(qiáng)、更團(tuán)結(jié)”的奧運(yùn)精神的中國宣揚(yáng)，也展現(xiàn)了普通企業(yè)、普通中國年輕人在面對(duì)困境時(shí)不畏艱難、昂揚(yáng)向上的精神風(fēng)貌。

    除特色十足的形象外，引人入勝的情節(jié)也是一部網(wǎng)絡(luò)小說的關(guān)鍵看點(diǎn)。在小說中，從華貿(mào)集團(tuán)董事長(zhǎng)周長(zhǎng)庚得知北京即將與張家口聯(lián)合申辦 2022 年冬奧會(huì)，決定抓住冰雪產(chǎn)業(yè)發(fā)展先機(jī)，并購百望山莊做大華貿(mào)公司伊始；到華貿(mào)集團(tuán)不斷探索是將公司的主要發(fā)展精力投入冬奧體育、冬奧旅游還是冬奧康養(yǎng)的一波三折；再到華貿(mào)集團(tuán)終于走上一手抓企地聯(lián)合開發(fā)的冬奧會(huì)群眾公益文化體驗(yàn)中心，一手抓與著名醫(yī)院合作建設(shè)的百望山莊冬季運(yùn)動(dòng)康養(yǎng)基地的政企合作之路，這其中的每一步關(guān)鍵決策，均在把握與順應(yīng)中國冰雪產(chǎn)業(yè)發(fā)展的大勢(shì)下完成，成為情節(jié)設(shè)置的重要依據(jù)和小說敘事的關(guān)鍵動(dòng)力。小說在展開情節(jié)的敘述過程中，還插入了如北京冬奧會(huì)申辦成功、索契冬奧會(huì)、平昌冬奧會(huì)等諸多新聞片段，為讀者走近歷史營造出了一種沉浸感、現(xiàn)場(chǎng)感。

    作品中大量描繪了與冬奧會(huì)、冰雪運(yùn)動(dòng)、冰雪產(chǎn)業(yè)相關(guān)的內(nèi)容，起到了記錄時(shí)代、普及知識(shí)、凝聚共識(shí)的作用。《安河橋北》中不僅有對(duì)北京、索契兩座“冬奧之城”的景色描寫，還有對(duì)北京冬奧場(chǎng)館及周邊建設(shè)前后對(duì)比情況的描述，以及多座索契冬奧場(chǎng)館的內(nèi)外景觀與應(yīng)用情況的詳細(xì)介紹等。此外，書中還描寫了為舉辦北京冬奧會(huì)而進(jìn)行的社區(qū)拆遷改造、運(yùn)動(dòng)場(chǎng)館及相關(guān)設(shè)施興建、地鐵高鐵修建等城市建設(shè)，以及冬奧志愿者和市民積極參與冬奧會(huì)、宣傳冬奧會(huì)、服務(wù)冬奧會(huì)等美好畫面。這些典型環(huán)境與典型事件的描寫，詳實(shí)地記錄了冬奧會(huì)的真實(shí)點(diǎn)滴，幫助讀者了解冬奧會(huì)的相關(guān)細(xì)節(jié)，起到了展示冬奧會(huì)場(chǎng)景、傳遞冬奧會(huì)精神、鑄就冬奧會(huì)記憶的重要作用。

    《安河橋北》以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的形式，聚焦北京冬奧會(huì)，傳遞了追求團(tuán)結(jié)、和平、進(jìn)步、包容的奧運(yùn)精神與中國精神，記錄了年輕人關(guān)于北京冬奧會(huì)的集體記憶，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藝術(shù)化地呈現(xiàn)我國冰雪產(chǎn)業(yè)發(fā)展的有益嘗試。

    （作者李碩為石家莊市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)；桫欏為河北作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心研究員）

    （來源：光明網(wǎng)—文藝評(píng)論頻道，2022—02—18 ）

    吳長(zhǎng)青的《天下鹽商》（吉林文史出版社，2020 年版）是一部致敬遠(yuǎn)洋大海的英雄的長(zhǎng)篇小說。該書具有文學(xué)與歷史虛實(shí)結(jié)合的特色，體現(xiàn)了以人民為中心的歷史觀，是新時(shí)代宣傳海洋文明的精品力作之一。

    一、文學(xué)與歷史的虛實(shí)結(jié)合

    《天下鹽商》講述的是從朱元璋建立明朝（公元 1386 年）到鄭和首次下西洋（公元 1405 年）這二十年間，在吳實(shí)、阮興無與王景弘、鄭和等人的努力下最終消滅了倭寇與海盜的歷史故事。從小說背景、人物設(shè)定、故事情節(jié)等方面體現(xiàn)出文學(xué)與歷史虛實(shí)結(jié)合的特色。

    首先，小說背景設(shè)定在明朝初年，從朱元璋建立明朝改平江為蘇州府開始說起。此時(shí)還有幸存于民間的張士誠舊部不愿投誠朱元璋，而張士誠就是鹽梟的首目，小說主角都與鹽商有直接或者間接的關(guān)系。《天下鹽商》的書名即由此歷史背景設(shè)定而來。

    其次，小說主要人物與文學(xué)和歷史具有雙重緊密結(jié)合的關(guān)系：雙男主之一吳實(shí)是張士誠手下勇勝軍“十條龍”中僅存的“一條龍”，也是《水滸傳》中吳用的原型。雙男主之二阮興無和《水滸傳》中的阮小二、阮小七原型一樣是揚(yáng)州鹽商的水手。女主角梁娟兒自稱是梁紅玉的后人。男配角張員外是《西廂記》里張君瑞的叔叔張喆，是一個(gè)富商。以上人物的身份設(shè)定，為各自人生的不同走向埋下了草蛇千里的伏筆。他們與文學(xué)名作《水滸傳》和《西廂記》的種種聯(lián)系，讓現(xiàn)代讀者從文化認(rèn)同上感到親切和熟悉。而歷史上真實(shí)存在的人物，如朱元璋、藍(lán)玉、朱棣、王景弘、鄭和等，作為配角對(duì)主角命運(yùn)的影響在書中起到了不可或缺的作用。

    第三，小說情節(jié)上采用了雙男主“互換身份”的寫法。這也是章回體小說常用的寫作手法。兩位男主角初相識(shí)就面臨生死攸關(guān)的選擇從此開始互換身份，分開以互換身份生活后經(jīng)歷的種種傳奇事件，體現(xiàn)了人生的偶然性。他們的傳奇經(jīng)歷，又往往與重大歷史事件結(jié)合在一起，體現(xiàn)出歷史的必然性。文學(xué)與歷史虛實(shí)結(jié)合的特色，讓讀者在閱讀過程中產(chǎn)生“意料之外、情理之中”的效果和“步步驚心、峰回路轉(zhuǎn)”的體驗(yàn)。

    二、以人民為中心的歷史觀

    《天下鹽商》講述的歷史故事體現(xiàn)了以人民為中心的歷史觀和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傾向。首先小說主角吳實(shí)、阮興無、梁娟兒都是普通人，不像某些網(wǎng)絡(luò)小說中具有“金手指”功能的主角，他（她）們不能預(yù)知自己的結(jié)局，也不了解歷史的走向，在面對(duì)生死攸關(guān)的危機(jī)時(shí)，更沒有覺醒神力或者得到世外高人相助。小說主角在一次次危機(jī)中得以大難不死，一方面來自于自己的求生意識(shí)，另一方面來自于官員勢(shì)力的對(duì)峙與抗衡。小說的故事情節(jié)分為兩根線索，明線上寫主角三人由聚到散再到聚的傳奇經(jīng)歷，暗線上寫從地方官員到朝廷重臣的官場(chǎng)權(quán)力角逐，展示了明朝初年歷史風(fēng)云變幻對(duì)普通人的人生影響。其次作者對(duì)歷史故事創(chuàng)作的態(tài)度是認(rèn)真和嚴(yán)肅的，沒有走“戲說”或者“穿越”的流行路線。為了創(chuàng)作《天下鹽商》一書，作者查閱了明朝的相關(guān)史料和吳氏族譜，對(duì)明朝歷史有一定程度的了解。在刻畫歷史人物時(shí)尊重史實(shí)，結(jié)合歷史事件和后人評(píng)價(jià)進(jìn)行相對(duì)客觀的處理。在文學(xué)虛構(gòu)中，不因個(gè)人喜好而對(duì)歷史人物進(jìn)行顛覆性的改編，牢牢把握住家國情懷和民族大義的主題，體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作特色。

    三、對(duì)海洋生態(tài)文明的宣傳

    《天下鹽商》的主角是大時(shí)代背景下的普通人，因歷史的風(fēng)云際會(huì)，他們的命運(yùn)與海洋產(chǎn)生了緊密聯(lián)系。盡管作為主角的吳實(shí)和阮興無最終都因此犧牲性命，讓讀者為英雄不得善終的結(jié)局而產(chǎn)生遺憾，但他們的犧牲對(duì)于推動(dòng)鄭和下西洋起到了間接或者直接的影響。在吳實(shí)受倭寇陷害中毒不治身亡后，阮興無也踏上了為國捐軀的人生道路，尤其是他為了完成自己的使命潛入長(zhǎng)江，在水下沉船中尋找關(guān)鍵信物而英勇捐軀的那一刻。小說中是這樣描寫的：“阮興無非常安詳，手里緊緊攥著一個(gè)木質(zhì)的雕版，上面雕刻有密密麻麻的細(xì)字。鄭和輕輕取下那木板，命人用綢布包裹起來。他要向朝廷報(bào)告，這些文字里也許藏著他們想知道的歷史，還有絕密的事實(shí)�？粗�阮興無直挺挺躺在那里，鄭和感到一種無盡的悲戚，仿佛是上蒼冥冥之中的安排�！比钆d無的犧牲是悲壯的，也是具有歷史意義的。在他犧牲后，鄭和開始了首次下西洋，全書的故事到此結(jié)束。

    習(xí)近平總書記指出“新時(shí)代的海洋生態(tài)文明建設(shè)需要繼承傳統(tǒng)、賡續(xù)力量，在全社會(huì)倡導(dǎo)人海和諧理念，牢固樹立海洋生態(tài)文明意識(shí)。一方面深入挖掘整理中華優(yōu)秀傳統(tǒng)海洋生態(tài)文化資源，特別是能夠體現(xiàn)人海和諧相處的生態(tài)價(jià)值觀、審美觀與文化心理的重要成果，從中汲取新時(shí)代海洋生態(tài)文明建設(shè)的動(dòng)力和智慧；另一方面在建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明的框架下對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)海洋生態(tài)文化進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，以現(xiàn)代文明理念、現(xiàn)代科技手段、現(xiàn)代傳播方式弘揚(yáng)海洋生態(tài)責(zé)任意識(shí)、海洋生態(tài)價(jià)值意識(shí)、海洋生態(tài)發(fā)展意識(shí)、海洋生態(tài)協(xié)調(diào)意識(shí)，使中華優(yōu)秀傳統(tǒng)海洋生態(tài)文化煥發(fā)新的生機(jī)和活力。”吳長(zhǎng)青《天下鹽商》一書就是挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)海洋生態(tài)文化資源，以具有民族特色的長(zhǎng)篇章回體小說形式，對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)海洋生態(tài)文化進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的文學(xué)作品。是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高速發(fā)展時(shí)代，立足中華民族歷史和特色，講好中國故事的一部精品力作。

    （作者周于飛，文學(xué)博士，廣西文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，玉林師范學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院教師。）

    （來源：《江蘇作家》，2023 年第 5 期）

    一劍曾當(dāng)百萬師：未來科技與戰(zhàn)爭(zhēng)理念的文學(xué)想象——評(píng)賤賤的枸橘和小白《科技興國：說好捕魚，你制作殲星艦？》

    【摘要】《科技興國：說好捕魚，你制作殲星艦？》不僅是一部原創(chuàng)都市小說，從書名就顯現(xiàn)出強(qiáng)烈的愛國情懷。小說多種類型的敘事模式，集穿越小說、無限流小說、重生小說之大成，取其精華去其糟粕，打破時(shí)間和空間的限制，使主人公的調(diào)度更為自由；在烽火硝煙中，人性暴露無遺，人物性格凸顯，為升華主人公的愛國情懷起到了烘托渲染作用；張揚(yáng)想象力的科幻風(fēng)帆，不可思議的科技效果更是令人嘆為觀止。

    【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；軍事；敘事結(jié)構(gòu)；人性；科幻

    《科技興國：說好捕魚，你制作殲星艦？》是由縱橫中文網(wǎng)簽約作家賤賤的枸橘和小白所著的原創(chuàng)都市小說，于 2023 年 2 月在縱橫中文網(wǎng)開啟連載，2023 年 7 月完結(jié)，共 100.4 萬字。獲得縱橫中文網(wǎng)-腦洞星球-兩次第十名，一次十六名。它以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思和想象打造了嘆為觀止的軍事科技，以隱喻的方式將現(xiàn)實(shí)中的國際政治巧妙地投射到小說之中，展現(xiàn)了作者對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)與人性的獨(dú)到見解，同時(shí)不缺文學(xué)性，敘事方式特別，人物塑造立體深刻，傳達(dá)了積極的創(chuàng)作理念，不失為一本佳作。

    一、多重類型的融合

    《科技興國：說好捕魚，你制作殲星艦？》在分類上屬于“都市”這一門類，但在類型上采用了穿越小說、無限流小說和重生小說中的部分元素，很好地完成了三者的融合與創(chuàng)新，同時(shí)并未拋棄傳統(tǒng)小說中常用的單線敘事結(jié)構(gòu)，獨(dú)特而新奇。

    （一）“重生”后“穿越”

    以“重生”為契機(jī)開啟的“穿越”故事。網(wǎng)絡(luò)重生小說由穿越小說發(fā)展演變而來，往往被視作穿越小說的“子類型”。穿越小說大都是主人公從原生地穿越到另一時(shí)空，通常時(shí)間跨度較大，如穿越到古代、未來或異界，其審美體驗(yàn)側(cè)重于時(shí)空穿越所帶來的新奇感。重生小說的故事情節(jié)或是主人公的靈魂回到過去，重新活過；或是借體附魂得以重生。一般時(shí)間跨度相對(duì)較小，仍發(fā)生在本位面。重生的主人公通常是心存遺憾而回到過去重啟人生，審美體驗(yàn)側(cè)重于內(nèi)在心理歷程的描述，突出的是一種“陌生的熟悉感”。具體來看，重生小說的主人公為實(shí)現(xiàn)一次人生的愿望，往往具有極強(qiáng)的目的性，明顯體現(xiàn)出“為己立”，與大多數(shù)穿越小說的“代人立言”區(qū)分開來；重生小說指向熟知人生，與穿越小說指向陌生時(shí)空區(qū)分開來；重生小說中主人公存在先知優(yōu)勢(shì)，但未知也因變數(shù)而存在，與穿越小說中更強(qiáng)調(diào)歷史發(fā)展脈

    絡(luò)（定數(shù)）區(qū)分開來。由“穿越”到“重生”實(shí)際上是由外向內(nèi)的轉(zhuǎn)向。

    而在本篇小說當(dāng)中卻創(chuàng)新性的采用了“穿越”與“重生”相結(jié)合的方式，換言之，二者的差異被作者有意識(shí)地削弱，從而融合到一起，新奇的同時(shí)為情節(jié)和情感增添了更多矛盾沖突的爆發(fā)點(diǎn)。主人公孟浩前世是一位被保送清北的天才少年，然而父母及家族出海時(shí)遭遇海盜，全部命喪深海，從此一蹶不振。在 40 歲那天被一輛失控的轎車撞死之后，他卻回到家族集資購買的貨輪下水的一個(gè)月前�？臻g上，孟浩卻沒有回到地球，而是來到與地球相似的藍(lán)星。熟悉的人際關(guān)系保持不變，而陌生的宏觀世界局勢(shì)恰好與主人公這一世的工作緊密相連，進(jìn)而使未知的變數(shù)得到進(jìn)一步的強(qiáng)化。前世凄慘的人生導(dǎo)致孟浩從始至終行事都目的明確，從一開始單純的拯救父母家人的性命，到后來的強(qiáng)化炎國海防，雖然有時(shí)略顯不擇手段，但總的來說人物魅力不減。

    （二）“系統(tǒng)”的加持

    《科技興國：說好捕魚，你制作殲星艦？》中，主人公重生之后，獲取了“邁向未來科技”系統(tǒng)。該系統(tǒng)與宿主孟浩綁定，宿主消耗科技值對(duì)機(jī)械造物進(jìn)行解析，系統(tǒng)則根據(jù)宿主對(duì)解析科技的組裝、設(shè)計(jì)、改造等的表現(xiàn)予以自動(dòng)評(píng)分并發(fā)放科技值。綜上，作者采用了無限流小說中常用的系統(tǒng)對(duì)主人公的能力進(jìn)行進(jìn)一步的強(qiáng)化。

    說到系統(tǒng)，首先，在無限流小說中，存在一個(gè)凌駕于各時(shí)空之上，負(fù)責(zé)制定規(guī)則、發(fā)布任務(wù)的“系統(tǒng)”。該系統(tǒng)以一種未知的方式將主人公納入其中，人物被迫接受系統(tǒng)規(guī)則，在系統(tǒng)所設(shè)定的時(shí)空背景下盡力完成其所給出的任務(wù)。如任務(wù)失敗，則人物需以其本人身份承擔(dān)相應(yīng)后果，且該后果常指向受傷乃至死亡。其次，系統(tǒng)每次發(fā)布任務(wù)時(shí)伴隨著場(chǎng)景的切換。同時(shí)，系統(tǒng)所含有的時(shí)空往往多于人物所經(jīng)歷的時(shí)空，因此人物所經(jīng)歷的時(shí)空又常含有隨機(jī)性這一特性。由于場(chǎng)景的不同，無限流小說在一個(gè)完整的系統(tǒng)設(shè)定之下，又可以被切割成無數(shù)小的單元。最后，無限流小說是將人物置于系統(tǒng)之下，在系統(tǒng)隨機(jī)給出的空間內(nèi)完成相應(yīng)任務(wù)，獲得任務(wù)完成時(shí)系統(tǒng)所提供的獎(jiǎng)勵(lì)或接受任務(wù)失敗時(shí)系統(tǒng)所給予的處罰。

    主人公孟浩出于意外獲得了“系統(tǒng)”這種特殊的能力，并且借助它在科技研究上迅速崛起。與某些強(qiáng)調(diào)生存的無限流小說不同的是，該系統(tǒng)多數(shù)時(shí)候被主人公掌控和利用。比如說，孟浩直接嘗試在自己的腦海中對(duì)解析過的資料進(jìn)行改裝、改造、組合，進(jìn)而達(dá)到某種類似于系統(tǒng)驗(yàn)收的行為。如果思路、想法符合實(shí)戰(zhàn)標(biāo)準(zhǔn)，系統(tǒng)便會(huì)提示通過。這原本是給使用者的保底，防止宿主胡亂改造消耗資源的同時(shí)無法獲得科技值達(dá)成雙輸局面。

    但是，孟浩僅僅利用這一點(diǎn)做出抉擇，并不一定實(shí)際改造，利用了系統(tǒng)的漏洞。由此可見，小說中的系統(tǒng)較為溫和，相對(duì)而言重獎(jiǎng)勵(lì)輕懲罰。不過就題材而言，在都市小說而并非完全的無限流小說中，對(duì)于人與系統(tǒng)之間的矛盾沖突、權(quán)利爭(zhēng)奪予以適當(dāng)?shù)娜趸�，也是無可厚非的。

    二、烽火之中的人性贊歌

    作家海明威曾感嘆：“戰(zhàn)爭(zhēng)是文學(xué)中最重大的主題之一，當(dāng)然也是最難真實(shí)描繪的�！睉�(zhàn)爭(zhēng)、軍事、政治，一直是世界文學(xué)史上的重要寫作題材。戰(zhàn)火紛飛，生死攸關(guān)之際的抉擇彰顯人性的丑陋與光輝，國與國之間的對(duì)峙博弈控制作品世界中宏觀的歷史走向，新式武器裝備、戰(zhàn)術(shù)打法帶來獨(dú)一無二的暴力美學(xué)，加上獨(dú)一無二的瑰麗想象，使得軍事小說成為文學(xué)中相當(dāng)“硬核”而穩(wěn)重的創(chuàng)作題材。在《科技興國：說好捕魚，你制作殲星艦？》中，軍事元素占據(jù)著相當(dāng)大的比重，可以從以下兩方面加以分析。

    （一）崇高的愛國主義精神與個(gè)人英雄主義

    崇高是理性主義、理想主義的，它意味著理性沖破和壓倒了內(nèi)容與形式感，給人以心靈震撼，使人驚心動(dòng)魄、心潮澎湃，在精神上給人以強(qiáng)烈的鼓舞，催人奮進(jìn)，體現(xiàn)了生存意義的偉大、高尚的本質(zhì)等。在軍事題材小說中描寫崇高，其重點(diǎn)在于刻畫人類戰(zhàn)勝自我的偉大超越、突出人物在高尚目標(biāo)引領(lǐng)下的不屈奮斗、講述主人公與敵對(duì)勢(shì)力斗智斗勇的過程，也在于對(duì)超越性人生境界的激發(fā)和“人的精神和力量的動(dòng)態(tài)展示”。主人公孟浩始終恪守本心，堅(jiān)守著愛國主義與民族大義，體現(xiàn)了崇高的價(jià)值觀念和道德情操。故事的開頭，他為了拯救家人的性命不得不非法武裝改造了自家的貨輪，但始終堅(jiān)持“一人做事一人當(dāng)”的原則，問心無愧，敢于承擔(dān)罪行。后來研制戰(zhàn)艦，面對(duì)考驗(yàn)與誘惑，他不為所動(dòng)，以錢學(xué)森為榜樣，致力于讓羸弱的祖國炎國發(fā)展強(qiáng)大，將“為國鑄劍”作為自己的人生信條。同時(shí)，他的愛國精神在小說中與另一位天資卓越卻叛逃敵國的天才趙立廷形成極為鮮明的對(duì)比，凸顯了人格魅力。孟浩傳奇式的崛起與他的忠誠正義、憂國憂民有著千絲萬縷的聯(lián)系，正是這些可貴的品質(zhì)支撐著他，催他奮進(jìn)，從而一次次地超越自己，最終成為軍工領(lǐng)域的科研巨擘。如果沒有這樣的性格刻畫，文章的張力將大大減弱，讀者的興趣也會(huì)減退，甚至于無法激發(fā)對(duì)主人公的尊敬與崇拜，這在將英雄人物的塑造看作重中之重的軍事類小說中無疑是失敗的。

    （二）跌宕起伏的故事情節(jié)與成長(zhǎng)歷程

    《科技興國：說好捕魚，你制作殲星艦？》主要講述了主人公孟浩為炎國的海軍建設(shè)奉獻(xiàn)的波瀾壯闊的一生，在這一生中他經(jīng)歷了索馬里海盜、海防軍演訓(xùn)練、聯(lián)合軍演、五國艦隊(duì)剿滅“海盜”、獸化兵攻擊等等，研究成果包括導(dǎo)彈、海防戰(zhàn)艦、氣象武器、超獸化兵殺手……軍事策略更是運(yùn)用得出神入化，空城計(jì)、圍魏救趙、一箭三雕、背水一戰(zhàn)，情節(jié)夸張離奇卻不缺邏輯，在宏觀的世界局勢(shì)上又往往與現(xiàn)實(shí)生活遙相呼應(yīng)，甚至以隱喻方式加以描摹與諷刺，恍然之中有意料之外、情理之中之感。一波未平一波又起，看似單獨(dú)的考驗(yàn)與戰(zhàn)斗環(huán)環(huán)相扣，既刺激了讀者的閱讀興趣，滿足了閱讀時(shí)娛樂性的“爽點(diǎn)”需求，又便于通過樸素的積累經(jīng)驗(yàn)的方式不動(dòng)聲色地展現(xiàn)主人公的成長(zhǎng)，不可不謂高明。這些對(duì)抗往往略有同質(zhì)化，但是又有各自的特色，物質(zhì)方面表現(xiàn)為敵軍表露實(shí)力的增強(qiáng)、技術(shù)難度的提升，精神方面表現(xiàn)為主人公的思想成熟與政治成熟。這又表現(xiàn)出成長(zhǎng)小說的某些特征。成長(zhǎng)小說是講述年輕的主人公經(jīng)歷了切膚之痛的（系列）事件之后，或改變了原有的世界觀，或改變了自己的性格，或二者兼有，經(jīng)過生理、心理、認(rèn)知和情感的多重變奏后擺脫了童年的天真，穩(wěn)健地進(jìn)入真實(shí)而復(fù)雜的成人世界的故事類型。孟浩，一個(gè)在前世身世悲慘、渾渾噩噩地死去的落魄天才，正是在一次次的研發(fā)制造與戰(zhàn)爭(zhēng)沖突中積累腦海內(nèi)系統(tǒng)的科技值，思想日趨成熟，提升著在書中現(xiàn)實(shí)世界的地位，從一個(gè)被保送的高二學(xué)生成長(zhǎng)為當(dāng)之無愧的孟總師。

    三、張揚(yáng)想象的科幻風(fēng)帆

    達(dá)科•蘇恩文認(rèn)為科幻小說是一種認(rèn)知性陌生化文學(xué)類型，用一種想象的框架代替作者的經(jīng)驗(yàn)環(huán)境。文學(xué)藝術(shù)的虛構(gòu)性、想象性與科學(xué)技術(shù)對(duì)于人類未來的好奇心和探索欲之間有天然的契合。科幻作家對(duì)科技發(fā)展及其影響始終抱持特殊的敏感和關(guān)注。近現(xiàn)代科技的快速發(fā)展,使科幻文學(xué)創(chuàng)作獲得了源源不斷的動(dòng)力，科幻想象的空間也以極其豐富多彩的方式被大大地拓展。而科幻創(chuàng)作中燃燒的科技激情、對(duì)未來的前瞻想象和思考，也激發(fā)著科學(xué)技術(shù)在探索未知、變幻想為現(xiàn)實(shí)的進(jìn)程中獲得創(chuàng)意靈感，不斷實(shí)現(xiàn)對(duì)自身的超越。

    在這篇雜糅了各類元素的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，作者同樣使用了一些堪稱“時(shí)髦”的科幻元素，未知事物帶來的本能敬畏提升了作品的格調(diào)與壓迫感，將主人公獲取的能力與本身的智慧襯托得更加神乎其神。科幻偏向于前瞻、嚴(yán)謹(jǐn)，氣質(zhì)截然不同，卻在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)構(gòu)思、強(qiáng)大的力量展現(xiàn)方面與軍事小說不謀而合，為作者促成二者的融合嫁接提供了便利。從另一個(gè)角度看，當(dāng)今世界技術(shù)飛速發(fā)展，戰(zhàn)爭(zhēng)也與以前大不相同，網(wǎng)絡(luò)、信息、科技成為決定戰(zhàn)爭(zhēng)勝敗的關(guān)鍵因素，文學(xué)作品必然受到時(shí)代大趨勢(shì)的影響。在《科技興國：說好捕魚，你制作殲星艦？》中，尤其是后半部分，孟浩研制出氣象武器，一場(chǎng)海嘯徹底摧毀了米國的航母打擊群，緊隨其后的章節(jié)中揭示了米國的幕后黑手——尤特星人，從而引出下文各國與獸化兵的斗爭(zhēng)。外星殖民、生化兵器，將書中的世界描繪得更加光怪陸離。誠然，這種科幻元素的使用邏輯性不強(qiáng)，虛構(gòu)、玄幻的意味反而更深，利用人性中原始的敬畏心理，比起硬核科幻更像是美國英雄電影中的“軟科幻”。高科技武器的研發(fā)與使用讓讀者跟隨主人公的視角見證炎國軍事力量從追逐到趕超的進(jìn)程，主人公的能力上限被一點(diǎn)點(diǎn)提高，令人心潮澎湃，同時(shí)由于“慕強(qiáng)”心理，讀者對(duì)英雄人物的崇拜與欽佩更甚。讓外星人出現(xiàn)而不是讓米國直接一敗涂地，在炎國與米國雙方的斗爭(zhēng)引入第三方力量，原本接近尾聲的慶賀氛圍急轉(zhuǎn)直下，提升了緊張感和情節(jié)復(fù)雜性，敘事世界觀變得更為宏大。

    四、結(jié)語

    作為一本糅合多種元素的網(wǎng)絡(luò)小說，此書不僅在敘事結(jié)構(gòu)、人性贊歌、科幻風(fēng)帆三方面尤為突出，在人物和國別取名上也頗為用心，暗含人物性格命運(yùn)和國家做事風(fēng)格，類似《紅樓夢(mèng)》作者曹雪芹的寫作手法，比如人物白楓實(shí)為寓意“白瘋”，是一個(gè)莽撞、愛出風(fēng)頭的顯眼包、蠢貨，自認(rèn)為很聰明，頗內(nèi)行，實(shí)則處處被孟浩的才華和實(shí)力碾壓，反而從側(cè)面烘托了孟浩的寬容大度和聰明智慧；另外，米國的強(qiáng)權(quán)政治與現(xiàn)實(shí)生活中美國的霸道總裁作風(fēng)何其相似，批判現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)風(fēng)格盡顯。

    此書博采眾長(zhǎng)，在遵循網(wǎng)絡(luò)小說自身規(guī)律的同時(shí)，給人一種“后生可畏”之感，從孟浩“重生”后打造武器和火藥的“小家之愛”自然而然地過渡到家國之愛，感情升華自然不牽強(qiáng)，敘事脈絡(luò)清晰，是一部科技興國的強(qiáng)力制作，強(qiáng)烈的回應(yīng)了科技的發(fā)展不僅關(guān)乎個(gè)人安危，更關(guān)系到國家的生死存亡。科學(xué)無國界，科學(xué)家有國界，國與國之間的競(jìng)爭(zhēng)歸根結(jié)底是人才的競(jìng)爭(zhēng)，這本書用振聾發(fā)聵的時(shí)代呼喊激勵(lì)國人絕不能忽略科技強(qiáng)國這一基本理念。

    （作者系鹽城幼兒師范高等�？茖W(xué)校人文教育學(xué)院 22 級(jí)本科班學(xué)生）

    這是一個(gè)存在著鬼怪，魔怪，妖怪，以及各種各樣的變異生物和超凡者的世界。陳怪，一個(gè)獲得了異能的非正常藝術(shù)家，獲得了一間怪物食堂。怪物食堂——一個(gè)可遇不可求可以用怪物為食材做出美食的地方，在吃完后會(huì)覺醒特殊能力，結(jié)賬則是用老虎機(jī)抽，全看個(gè)人運(yùn)氣，可以用金錢，壽命，神氣，靈力等等，這就是《怪物食堂》的簡(jiǎn)介了。這本書是都市異能類型，都市異能也就是在現(xiàn)代人居住的世界中擁有著一些常人沒有的特異功能。一般的都市異能類型的文都是由弱到強(qiáng)或者一開始就很強(qiáng)，中途不斷“打臉”，這幾乎成了爽文的套路。但是本文卻有些不同，除了作者在文章中提出的各種各樣怪物，菜譜，道具，等級(jí)等，本文主角的性格也是相當(dāng)特殊，在簡(jiǎn)介中有一句話是“最后再重申一遍，我，陳怪，不是怪物�！彪m然這么說，但是主角的一切都很奇怪：一個(gè)有異食癖，身世慘淡，有精神分裂，性格高冷，鼻子非常靈敏且有個(gè)性的畫家，還獲得了叫做怪物食堂的“金手指”，加入了獵人管理局這個(gè)官方組織，也自己發(fā)展了一些勢(shì)力等等。包括主角的名字，陳怪，都在彰顯著他的與眾不同，陳怪何嘗不是一位超級(jí)怪物呢？這么一位特殊的人設(shè)在這個(gè)靈氣復(fù)蘇、怪物降臨的世界確實(shí)可以發(fā)生很多特殊的故事。

    一、塑造全新的藝術(shù)形象

    作者用了大量的筆墨來告訴我們，陳怪是一個(gè)很成功的藝術(shù)家，用文中的話來說就是“可以說，在繪畫這條路上，你在弱冠之年就到達(dá)了別人畢生都無法到達(dá)的高度�！边@么一位成功的畫家，卻想見見這世界上不一樣的風(fēng)景，他想去探究人的情緒和波動(dòng)，畫人的思想，尤其是那些扭曲的和異于常理的思想，文中曾經(jīng)解釋過陳怪加入官方一開始就是覺得能跟多的接觸這些思想。

    為了這些，他甚至做出了在鬼面前畫鬼這種是個(gè)人都理解不了的事情，陳怪在文中說過“曾經(jīng)有一個(gè)人跟我說過，畫作，從來都是一場(chǎng)記敘。一個(gè)畫家，當(dāng)畫技到達(dá)了隨心所欲，自然存真的狀態(tài)，那么他所追求的，就只能是這世界上存在卻有摸不著的東西。我是怪物獵人，更是我自己�！蔽闹嘘惞之嬃撕芏喈嫞�讓我印象深刻的繪畫卻不多，給康雪這位艷魔畫畫就是其中一個(gè)。康雪的出場(chǎng)是通過一起案件，在陳怪剛加入組織的時(shí)候，他和另外一位新人調(diào)查一個(gè)身上沒有近期傷口但失去了全身的血液和心臟的青年男子的離奇事件。

    先來介紹一下破案的過程，從死者身上的線索找到玫瑰種植園，門口有一位叫王安的人看守著玫瑰園，王安就是玫瑰園擁有著王洋的父親，進(jìn)入這個(gè)足足有十個(gè)足球場(chǎng)大的玫瑰園后，發(fā)現(xiàn)了其中不對(duì)勁的地方，很快就找到了一個(gè)活動(dòng)鋼架，因?yàn)橥醢矌追�制止，所以陳怪直接粗暴的掀開了活動(dòng)鋼架，里面有兩個(gè)樹人——身上大部分已經(jīng)變成了植物，他們腳下有很多當(dāng)成養(yǎng)分的尸體。地上的根須開始攻擊陳怪他們，經(jīng)過一些心理上的搏斗，王安和他藏在玫瑰樹里的妻子罷手了，他們將責(zé)任推給了康雪，也就是王洋失蹤了的女朋友，說尸體是康雪給的，他們的兒子也是康雪弄成這樣的，樹人分別是王洋和一位插足感情的小三。經(jīng)過一系列的追捕，康雪終于被抓回部里，陳怪特意找到她來聽一聽她的故事。

    康雪的故事是絕望的，一個(gè)裝成普通女孩的富家小姐帶著期待憧憬和向往與王洋在一起了，起初他們過得很幸福，有一陣子，她以為王洋盤下了整個(gè)玫瑰園送給自己但卻發(fā)現(xiàn)原來是給另一個(gè)女人的，在康雪去質(zhì)問時(shí)，王洋殺死了她�？笛┮�?yàn)殪`氣的滋養(yǎng)意外復(fù)活，于是她開始了瘋狂報(bào)仇。在聽完康雪的故事后，陳怪畫出了一副帶著凋零孤寂哀傷色彩的嬌艷鮮活的玫瑰。在這個(gè)事件中所有人都是值得同情的，王洋戲弄了別人的感情并殺死了康雪，但他最終被康雪折磨；被當(dāng)成插足感情的小三也是直到看到康雪才知情；王洋的父母什么都不知道，他們做錯(cuò)什么了嗎？卻得天天看著變成樹人的王洋并且?guī)兔β袷�體。康雪發(fā)現(xiàn)愛人背叛并且被殺死，執(zhí)念不散成功復(fù)活最后殺了無數(shù)她認(rèn)為該死的人。雖然他們并不在現(xiàn)實(shí)世界中，但是現(xiàn)實(shí)世界也都是由著這些復(fù)雜的感情和人們才構(gòu)成的，這些是否有它的合理性呢？也許作品就是以此來引發(fā)我們的思考。

    要說陳怪身上怪癖的地方太多了，這里就著重強(qiáng)調(diào)他的異食癖。他的異食癖也很特殊，普通的異食癖是吃一些不可食用的食物或物質(zhì)，而陳怪的異食癖是吃常人難以接受但是美味的東西，他也會(huì)吃常見的食材只是喜歡嘗試一些相對(duì)特殊的美食，并且他說過自己不吃并不能吃的東西和難吃的東西，所以我認(rèn)為他的異食癖是由于他追求完美所造成的。在文中也是多次提到他做出來的食物精致美味，無論從味覺，視覺還是嗅覺都無可挑剔。陳怪對(duì)于美味的執(zhí)著甚至到了可以為美食犧牲的程度，他就是因?yàn)槁劦搅藷o法拒絕的氣味，才進(jìn)入了怪物食堂，這時(shí)的食堂內(nèi)只擺放著一盤像是“惡魔之眼”模樣的美食，陳怪抵擋不住美食的誘惑就吃掉了它，吃完后就繼承了食堂。這個(gè)過程確實(shí)巧妙又難以置信，或許不是陳怪選擇了食堂，而是食堂選擇了陳怪呢？一切在作者解釋前都說不定。陳怪對(duì)于美食的追求甚至連僵尸的身上的食材都要拿點(diǎn)進(jìn)食堂，或許之前看到一個(gè)詭異的美食直接大膽的吃了下去跟它相比也算得上合理。

    二、情義和愛使作品有溫度

    在這方面體現(xiàn)得最好的就是他和葉薇薇的互動(dòng)了�？梢哉f對(duì)待葉薇薇這個(gè)跟他在一個(gè)孤兒院長(zhǎng)大的人，他是付出了真心的，這里不是單純的男女之情，而是一種類似于純友情的真心。對(duì)于陳怪的重情義我在這就淺舉兩個(gè)例子，第一個(gè)發(fā)生在陳怪開的清吧，被陳怪安排當(dāng)清吧的經(jīng)紀(jì)人葉薇薇和保安強(qiáng)叔在場(chǎng)。兩個(gè)中年男人試圖調(diào)戲葉薇薇卻被陳怪發(fā)現(xiàn)了，爭(zhēng)執(zhí)間有一個(gè)男人用酒澆了葉薇薇一臉，并且準(zhǔn)備用酒瓶砸陳怪的頭，這時(shí)強(qiáng)叔制止了中年男人并將那兩人打了一頓，陳怪此時(shí)讓強(qiáng)叔松手并且親自打斷了其中一個(gè)的手指和肋骨，另外一位男人是潑了酒的那，個(gè)，他嚇得提出了一位不小的人物叫天龍火哥，陳怪卻絲毫不在意，他這時(shí)說了一句話“如果他潑的是我，我會(huì)算了。但現(xiàn)在，不行�！苯又�他強(qiáng)制性的懲罰了那個(gè)男人。

    過了沒多久，天龍火哥錢龍的手下李闖就帶人砸了他的清吧并且打電話威脅他過去，陳怪立即趕了過去，文中的話是“不是他在乎那酒吧，而是他怕這些人找到葉薇薇的住址。”陳怪一下就將普通人打倒，出手的瞬間李闖就發(fā)現(xiàn)陳怪是覺醒者，他想收下陳怪便讓一個(gè)覺醒者和他對(duì)打，等到發(fā)現(xiàn)了陳怪的天賦不止于此后立刻停手，他們和陳怪最后和解并且給他重新裝修了酒吧，這件事便解決了。

    當(dāng)然，對(duì)于是否通過給葉薇薇吃怪物美食幫助她覺醒，這也是作者設(shè)定的另一條線索。陳怪是很猶豫這件事的，畢竟一旦覺醒就無法回頭了，而且他也不確定吃了能否直接覺醒，為了防止葉薇薇危險(xiǎn)，他特意進(jìn)行了一次實(shí)驗(yàn)。不過陳怪就算做實(shí)驗(yàn)也是很人道的，一個(gè)叫丫丫的小孩在大火中逝去后來到了怪物食堂，而她的媽媽還活著，于是陳怪讓跟丫丫一塊進(jìn)來的人拿著一份“怨魂炒飯”，一個(gè)如果在食堂吃了就可以開啟陰陽眼的食物帶給了丫丫媽媽，在后面的章節(jié)中也提到了丫丫的媽媽覺醒了陰陽眼。這件事可以看出來，在不觸及陳怪利益的情況下他還是愿意幫助別人的，但他也是理智且自私的，從他在葉薇薇危險(xiǎn)的時(shí)候去救她的路上可以看出來。葉薇薇當(dāng)時(shí)住在領(lǐng)養(yǎng)她的夫妻的家里，出了意外整個(gè)村子的人都病變了，絕大部分變成了活死人，在趕路途中，陳怪看見一個(gè)男人被三個(gè)活死人圍住，就隨手開了三槍將男人救下，男人身上感染的很重，但還是請(qǐng)求陳怪帶著他一起走，陳怪拒絕了男人的請(qǐng)求，原文中寫道：“陳怪轉(zhuǎn)頭就跑，他是自私的，也知道救不了天下所有人，所以他只要能拯救自己在乎的人就可以了�；蛟S，他根本不應(yīng)該停下。”很快他找到了葉薇薇，先將他們體內(nèi)的毒素暫時(shí)緩解，接著毫不猶豫地給葉薇薇一份怪物美食，陳怪怪物食堂店長(zhǎng)的身份是不曾告訴過任何人的，給美食完全是基于對(duì)葉薇薇的信任，而葉薇薇看見特殊美食也敢吃下去，這是都是基于對(duì)對(duì)方的信任。

    三、行事上的獨(dú)特

    陳怪有兩個(gè)身份，一個(gè)是怪物食堂店長(zhǎng)，一個(gè)是獵人管理局的隊(duì)員，他并不想讓官方知道自己店長(zhǎng)的身份，這時(shí)謹(jǐn)慎就體現(xiàn)出來了，陳怪的謹(jǐn)慎甚至在生命危機(jī)的關(guān)頭都在隱藏實(shí)力，除非是必死局他才將自己的全部展現(xiàn)出來。在第一次遇見獵人管理局的人時(shí)，陳怪以為是普通的超凡者，他們兩個(gè)人正與一只巨型蜘蛛打架，眼看就要出事，陳怪穿著黑色風(fēng)衣，帶著兜帽，墨鏡，口罩就出場(chǎng)了。雖然陳怪確實(shí)救了他們，但在兩人已經(jīng)受傷，強(qiáng)撐著打架的時(shí)候就已經(jīng)到了，當(dāng)時(shí)的陳怪不敢肯定能打死蜘蛛怪所以一直等到它出手襲擊人的時(shí)機(jī)才行動(dòng)，這時(shí)的陳怪理智又冷酷。打死怪物后，他們說出了自己隸屬獵人管理局，并邀請(qǐng)陳怪加入，這時(shí)的陳怪確實(shí)很想加入，但這時(shí)的他缺少覺醒的材料，而且他使用了怪物食堂里面的彈弓，砍刀和罐子，無法向官方解釋，所以選擇了拒絕。過了沒多久，陳怪成功的以一位自然覺醒者的身份加了組織，這樣可以極大的減少別人對(duì)自己的疑慮。除了對(duì)于自己的身份比較謹(jǐn)慎外，陳怪在打架或遇到高手的時(shí)候也是這樣的。

    在陳怪遇到被十二門徒劫走的康雪時(shí)，他和一位隊(duì)友兩個(gè)超凡級(jí)的人在濃霧中對(duì)抗三位恐怖級(jí)的強(qiáng)者，陳怪的武器可以說都很契合怪物食堂給的能力，他可以把武器中的限制變成優(yōu)勢(shì)，所以對(duì)于他來說跨級(jí)殺人并不是不可能的，所以他為了帶著隊(duì)友逃走被迫當(dāng)著別人的面使用了從怪物食堂獲得的能力，也為不久后他選擇脫離官方埋下了伏筆，不過脫離官方這一場(chǎng)架打的也很痛快。這是一場(chǎng)官方隊(duì)十二門徒的打斗，雖是這么說，但基本上是十二門徒派出的幾個(gè)人虐打官方，在陳怪趕到時(shí)，他的隊(duì)友也就是官方剩下的幾個(gè)有戰(zhàn)斗力的人正在背水一戰(zhàn)，死的死傷的傷。其實(shí)在這之前陳怪一直把他們看成同事，算不上朋友，在陳怪終于開始信任他們，卻是分離之時(shí)。他為了救下勉強(qiáng)算是活著幾個(gè)人時(shí)，不惜使用了唯一一次喊來神秘人的機(jī)會(huì)，神秘人解決了最強(qiáng)的對(duì)手，剩下的交給了陳怪，陳怪讓別人先走，自己?jiǎn)��?dòng)

    了一個(gè)非常強(qiáng)大的炸彈后轉(zhuǎn)身躲進(jìn)了食堂內(nèi)。這會(huì)的隊(duì)友也不知道陳怪死了沒有，辛辛苦苦地帶著人在廢墟里找他，其實(shí)他們都知道，陳怪在使用出那么強(qiáng)大的力量后肯定會(huì)擺脫官方的追查，所以看到有人從廢墟中爬出來后，陳怪的隊(duì)友們選擇幫他隱藏了真相并給他辦了葬禮，也給他的假死畫上句號(hào)。

    四、異能的創(chuàng)新與寫法上的亮點(diǎn)

    主角有異能在大部分網(wǎng)絡(luò)小說中是常有的設(shè)定，不過陳怪曾經(jīng)是個(gè)精神分裂者，他的理解能力超乎常人并能融入怪物的世界：“就在陳怪快要靠近那裂魂人蟻的時(shí)候，只見他忽然轉(zhuǎn)過了身來，并看向陳怪道：‘你的思想有問題，你并不是螞蟻�！�陳怪心頭一動(dòng)，這只裂魂人蟻竟然連頭都沒回，竟然就發(fā)現(xiàn)了自己？?jī)烧邔?duì)視了一眼，陳怪冷靜地說道：‘我是一只蜘蛛�！�‘不，所有人都是螞蟻，你也應(yīng)該是螞蟻�！�‘你錯(cuò)了，所有人都是蜘蛛，你也應(yīng)該是蜘蛛�！�‘為什么？’‘不告訴你。能意識(shí)到你是螞蟻，說明你還算是個(gè)有悟性的人，但是你悟性明顯沒有我高，因?yàn)樵缭谄甙藲q的時(shí)候，我就以為自己是螞蟻了，但后來我發(fā)現(xiàn)，我錯(cuò)了�！�頓時(shí)間，這只裂魂人蟻的精神就出現(xiàn)了一些波動(dòng)，那些本來還在捶打鋼化玻璃門的人蟻，紛紛停下了手里的動(dòng)作�！边@就讓一個(gè)認(rèn)為自己是螞蟻的精神病患者對(duì)自己是什么產(chǎn)生了疑惑，這是作者以陳怪作為第一人稱并通過精神病患者的角度去反躬自問的一種策略。

    《怪物食堂》這本書可以說是一本很純的都市異能文，幾乎沒有涉及到言情，商戰(zhàn)，職業(yè)，文章的核心就是異能，是一本完全異于傳統(tǒng)都市小說的網(wǎng)絡(luò)都市小說。雖是網(wǎng)絡(luò)都市小說，但這本書卻沒有脫離現(xiàn)實(shí)世界的邏輯，做到了讓人看完后很爽快，同時(shí)又爽快的合理。當(dāng)然了它也有地方跟其他的網(wǎng)絡(luò)都市小說不同，比如這本書沒有女主，大部分的網(wǎng)絡(luò)都市小說都是有女主甚至多個(gè)女主，文章有很多部分就是在講述男女主的愛恨情仇，就比如《花都十二釵》，男主一個(gè)并不是普通的人想做一個(gè)平庸的過一輩子，卻有高達(dá) 12 位的身份不同，風(fēng)格迥異的美女在他身邊圍繞。

    我認(rèn)為作者這樣寫也是一種創(chuàng)新，主角的全部精力都花在提高自身的實(shí)力上，就算在提升別人也是為了發(fā)展自身的勢(shì)力，這更凸顯了這本書作者設(shè)定的雖無女主，但每個(gè)標(biāo)簽都有不同的受眾群體這一具體設(shè)定。

    總體上來說，這本 50 萬字的小說有很多能讓人眼前一亮的創(chuàng)意，不僅具有一定的可讀性還能讓人深思背后的寓意；作者對(duì)于奇怪事物的描寫也很巧妙新穎，對(duì)于武器食材怪物等完全沒有陳舊設(shè)定的體驗(yàn)；將普通人情感刻畫得生動(dòng)形象，有時(shí)甚至看得潸然淚下；打戲描寫的很細(xì)膩等等，可見作者對(duì)于這本書傾注了很多心血。

    此外，整篇文章在寫法上還善于埋伏筆，在每個(gè)故事的結(jié)尾都設(shè)計(jì)一個(gè)新的開始，營造了一個(gè)個(gè)全新的世界。并在這個(gè)世界降臨的剎那，又勾起了對(duì)人物的無限想象。如此說來，這部作品為了一個(gè)成功的人設(shè)，在寫法上也以一種創(chuàng)新的姿態(tài)實(shí)現(xiàn)了這種目的。

    （作者系鹽城幼兒師范高等�？茖W(xué)校人文教育學(xué)院 22 級(jí)本科班學(xué)生）