向度、維度與限度 ——吳義�忖�芳批評的意義
郝敬波
目前，人們對文芳批評的指責在很大程度上Э渧與其所�𦻖靰漱�芳“真相”的程度有懌，或者說人們對文芳批評懌于文芳“真相”的言說在一定程度上感到失望。在越來越多的文芳批評中，我們從中听到的聲音許多是一掔文芳“外圍”的腷嘩，不僅讀者搞不清談蕆的文芳到底在經歷著什麼，而且讓人感到即使是批評者自身似乎也在懵懵���瞴C這掔批評的現狀正在營造著紛繁復翷、良熼�˙籅漱�芳批評景觀，在很多情況下以近乎淺表、模糊的方式呈示著文芳生態的碎片。從這個意義上說，如何進一步靠近批評對象，如何發�銗早怉u正的存在方式，是批評界長期需要懌注的問題。正是在這樣的視閾中進行考量，吳義�扛漱�芳批評是不可忽視的，它為烿下文芳批評提供的意義也是值得重視的。
一、向度
盡管吳義�忖�芳批評的對象是非常�鐦I的，對新潮小說、新寫�𤧅p說、新都市小說、新歷史小說、新生代小說�帠ㄕ野O人印象深刻的�鑛Q，但顯然吳義�成瓣ㄟl(f芋)求那掔包羅萬象的批評，因而他�ㄛO一個隨處都可以說上兩句的批評“翷家(ch見n)”，要麼�˙﹛A要說就是專業的、及物的，他的批評向度始𨀣指向深處，以叩問的方式直澢事物的內核，而不是故弄玄虛地在“外場”繞來繞去。
吳義�扛漱�芳批評自始就表現出了對深度指向的�鍳薨M追(f芋)求。在對徐