文紅霞
在當(dāng)下文學(xué)批評界，吳義勤的文學(xué)批評具有獨(dú)特的鋒芒。他對文學(xué)現(xiàn)場的高度關(guān)注，對當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典化的奮力開拓，對新生代文學(xué)的深度剖解等展示了他對中國當(dāng)代文學(xué)的突出貢獻(xiàn)。在吳義勤的文學(xué)批評里總有一種澎湃的激情，似一個(gè)陽光下的花園，洋溢著陽光的燦爛和蓬勃的生機(jī)，隨處都可擷取到飽含機(jī)智的輕靈語句，或啟人思考的攔路一問，或讓人拍案叫絕的沖動(dòng)，或給人醍醐灌頂?shù)念D悟，或有背脊生寒的警醒�？偟膩碚f，吳義勤的文學(xué)批評主要體現(xiàn)為兩大特色：
一、“好看”的批評
吳義勤的批評是真正融進(jìn)了個(gè)人生命體驗(yàn)和審美感受的文學(xué)批評，他的文學(xué)批評是好看的批評，這個(gè)好看是指對文學(xué)現(xiàn)場的高度關(guān)注、理論的清晰好懂和敏銳的藝術(shù)直覺。
對文學(xué)現(xiàn)場的高度關(guān)注是吳義勤文學(xué)批評的一大特色，這種關(guān)注絕非是跟蹤式的閱讀和評論，而是站在時(shí)代前沿、理論前沿鳥瞰整體文壇的“在場”。既有對重大理論問題的思考，如《新世紀(jì)中國當(dāng)代文學(xué)研究的現(xiàn)狀與問題》、《自由與局限——中國“新生代”小說家論》、《難度？長度？速度？限度？——關(guān)于長篇小說文體問題的思考》、《極端的代價(jià)——二十世紀(jì)八十年代以來新潮小說觀念革命之反思》等。又極為注重對文學(xué)現(xiàn)場的介入、批評、質(zhì)疑和闡釋，在寫作大量文學(xué)批評文章之外，曾連續(xù)幾年與博士生開展“中國當(dāng)代長篇小說” 研討，在文本細(xì)讀中完成對最新出版的作品的評判。
理論的清晰則建立在博大的文化胸襟、學(xué)養(yǎng)和開闊的學(xué)術(shù)視野上，要求研究者以客觀理性的眼光探索文學(xué)的多樣性與價(jià)值的多元構(gòu)成，在研究實(shí)踐中將高深的理論“化”入文字之中，而不是炫耀知識式的機(jī)械地搬動(dòng)。很多時(shí)候我們強(qiáng)調(diào)批評的科學(xué)和理性，注重材料的準(zhǔn)確與客觀，實(shí)際上忽略了“批評”是人寫的，它脫離不了人的情感的灌注和個(gè)人趣味的取舍。一個(gè)主體生命缺席的研究必然是干癟的，枯澀的，缺乏生命的溫暖與厚重。從另一個(gè)角度來說，沒有生命的感同身受，體味揣摩，又怎能準(zhǔn)確把握作品微妙復(fù)雜的內(nèi)核？又怎能將作家傳神寫照，描摹出其精魂？
對一個(gè)優(yōu)秀的批評家而言，理論和學(xué)養(yǎng)固然重要，但更重要的卻是一種難以描摹難以訴諸語言的藝術(shù)直覺。納博科夫曾在《文學(xué)講稿》中說：首先請做一個(gè)優(yōu)秀的讀者�；ǚ比~茂的解讀是從飽滿的閱讀根系中孕育出來的，一個(gè)優(yōu)秀的讀者就是一個(gè)成熟的讀者，一個(gè)思路活潑、追求新意的讀者。而這樣的讀者只能是反復(fù)的讀者，在反復(fù)閱讀中尋覓作者情感的蛛絲馬跡，尋找細(xì)節(jié)。優(yōu)秀作品正是作家的生命激情和人生體驗(yàn)的結(jié)晶，一個(gè)評論者首先應(yīng)該是一個(gè)優(yōu)秀的讀者，要想真切地了解研究對象，應(yīng)該讓自己用全身心的熱情去擁抱作品，去體察、關(guān)懷、追問作者的心靈，他是怎樣在寫作，而不是一味去問他為什么這樣寫。后一個(gè)問題我們問得太多太濫太粗糙了。長久以來我們過多地流連于中心思想、主題的揭示，而忽視了對藝術(shù)和美的探索。每年誕生的論文或書評可以用汗牛充棟來形容。但是很多評論似乎偏離了本真的文學(xué)，熱衷于嶄新的理論名詞，在概念與概念之間掙扎。滿篇論文里只有寫作者的自以為是，只有理論名詞的桀曲聱牙。手術(shù)刀般的剖解之后，作品不見了，作品的美不見了，只剩下了支離破碎。只有讓自己的心靈和情感沉浸在作品中，去體悟作者所思所悟，才能真正讀懂作品，也才能寫出好的文學(xué)批評。
吳義勤將一個(gè)優(yōu)秀讀者的心靈貼近與一個(gè)優(yōu)秀批評家的警醒完美地融合在了一起。他是真正從對作品的細(xì)讀，深刻理解的基礎(chǔ)上得出的觀點(diǎn)見解，無論解讀還是剖析，都以熱血燃燒的情感為前提，將理論融化進(jìn)骨血中，又將對作品的分析統(tǒng)照在一種一以貫之的審美視野和學(xué)術(shù)原則之下，是一種清晰流暢、溫潤中藏著鋒芒、犀利中又不乏寬宥的言說方式表述出來。如對艾偉的《愛人同志》的剖解，（《愛人同志》）“是通過主人公張小影與劉亞軍建構(gòu)的‘英雄與圣母’道德化神話的崩潰，對反人性的道德化生活進(jìn)行了嚴(yán)厲的詰問。一個(gè)英雄一個(gè)圣母，在他們這里，墮落、下墜的沖動(dòng)與上升、超越的渴盼是緊緊糾纏在一起的，他們的悲劇既是他們各自性格的悲劇，又是時(shí)代的悲劇和命運(yùn)的悲劇。歸根結(jié)底，宿命般地成為時(shí)代的‘符號’以及對這種‘符號’命運(yùn)的沉溺于反抗、迷戀與失落則構(gòu)成了他們性格中的基本張力。”深厚的理論素養(yǎng)、多次閱讀和豐富細(xì)膩的心靈是產(chǎn)生這些文字的先決條件。
再如在《“民間”的詩性建構(gòu)——評呂新的長篇小說〈草青〉》中，他說：“長期以來，我一直是呂新小說的追逐者。他的《南方遺事》、《中國屏風(fēng)》、《撫摸》等小說曾一次又一次地帶給我‘致命的誘惑’。雖然在很多時(shí)候，他的極端和詭異會(huì)令我茫然失措無法言說，但這絲毫不妨礙我從他那里獲得頓悟與力量。穿越呂新的語言叢林，那是一種真正飛翔的感覺，它讓浮躁的心靈歸于平靜，讓混沌、沉滯的俗世一步步遠(yuǎn)遁，讓遙不可及的神性在語言中夢幻般蒞臨。”從這些語句里我們可以推斷，他是本著一種愛慕的心情，細(xì)細(xì)把玩，反復(fù)品味。因?yàn)檫@位把玩者有著一顆晶瑩剔透的心，對文學(xué)有著一雙敏感“毒辣”的眼睛，因而別有了一種精彩。
吳義勤激情飛揚(yáng)地稱贊作品的優(yōu)點(diǎn)，但也不乏犀利地道出作品存在的缺憾。我們以他的《遲子建論》為例，論文對遲子建作品的價(jià)值和意義進(jìn)行了充分的肯定，“遲子建的小說，自始至終站立著一個(gè)不斷成長著的抒情主體形象。這是一個(gè)對真、善、美充滿了熱情與期待的主體，她有著憂慮、典雅而敏感的氣質(zhì)，既有對生活與人生浪漫而詩性的想象，又有對人類精神家園溫情的回憶與張望；她的目光透明而純凈，她堅(jiān)定不移地尋找著人生的詩意，又以悲憫和仁慈的情懷注視著人間的悲歡離合；她是生命的歌者，又是生存之痛的體驗(yàn)者。某種意義上，正是這個(gè)充滿魅力的抒情主體決定了遲子建小說的風(fēng)格與基調(diào)。”指出遲子建小說以詩性的意境，干凈澄澈的語言表達(dá)了自己對生命的熱愛，對自然的敬畏，對人類生存的體察，對愛與美的真誠信仰。但在“溫暖的限度”一節(jié)提出了委婉的批評，“遲子建式的溫暖是對于文學(xué)的提純或‘透明化’處理，因而不可避免地也會(huì)帶來文學(xué)其他品格或向度的流失與遮蔽。”“‘溫情’神話有可能恰恰造成對生活真相與復(fù)雜性的遮蔽。”這些批評對作家來說是有“震驚”效果的，所以我們欣慰地看到作家在后來的作品中的改變，遲子建的《世界上所有的夜晚》就是對這種“溫暖的局限”的修正。
獨(dú)出機(jī)杼的見解是“好看”的基礎(chǔ)。見人之所未見，言人之所未言，有屬于自己的獨(dú)特的視角和透視作品的能力。否則流于平庸或華麗的空洞，就像我們在很多學(xué)術(shù)期刊上讀到的許多論文一樣，它們出現(xiàn)的意義或許就是面世的那一刻，很快就會(huì)湮沒在時(shí)光的煙塵里。而真正有獨(dú)特見解的文章則不一樣，它不僅啟發(fā)激勵(lì)學(xué)術(shù)研究者，同樣對作家的創(chuàng)作有著極大的敦促作用。
二、有力度的建構(gòu)
在當(dāng)代文學(xué)批評界，除了吳義勤，似乎還沒有哪一位批評家如此執(zhí)著如此有力地為當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典化而奮力開拓，這當(dāng)然源自他對當(dāng)代文學(xué)的一腔摯愛。他始終保持對當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)場的高度關(guān)注，堅(jiān)持批評主體的生命在場，以澎湃的激情、睿智的評判和犀利的洞察介入到當(dāng)代文學(xué)發(fā)展進(jìn)程中去。
吳義勤指出評論界對當(dāng)代文學(xué)成就的漠視是當(dāng)代文學(xué)不能經(jīng)典化的主要障礙。在后經(jīng)典語境下，文學(xué)經(jīng)典面臨著嚴(yán)厲的拷問：既然“文學(xué)經(jīng)典”的界定需要時(shí)光的檢驗(yàn)，既然當(dāng)代文學(xué)處于未完成狀態(tài)，那么，當(dāng)代有沒有經(jīng)典？當(dāng)代人能否命名當(dāng)代經(jīng)典？這些問題成為擋在當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典化面前的大石頭，唯有搬開這些石頭才能展開后面的研究。吳義勤視當(dāng)代文學(xué)的經(jīng)典化為批評家的責(zé)任和使命，他指出評論界對當(dāng)代文學(xué)成就的漠視是當(dāng)代文學(xué)不能經(jīng)典化的主要障礙：“對這百年中國文學(xué)的認(rèn)識，學(xué)術(shù)界似乎一直都停留在中國現(xiàn)代文學(xué)階段，經(jīng)典作家和經(jīng)典作品的認(rèn)同似乎也僅限于現(xiàn)代文學(xué)三十年，對現(xiàn)代文學(xué)的崇拜，對‘魯郭茅巴老曹’的崇拜已經(jīng)成了我們面對百年中國文學(xué)時(shí)的一種基本姿態(tài)。而從1949年到現(xiàn)在中國當(dāng)代文學(xué)已有近60年，兩倍于中國現(xiàn)代文學(xué)的歷史，但卻籠罩在現(xiàn)代文學(xué)的陰影中，一直陷于沒有經(jīng)典，沒有大師的窘境之中，學(xué)術(shù)界很長時(shí)間寧可前赴后繼去‘研究’、‘挖掘’、‘重新發(fā)現(xiàn)’現(xiàn)代文學(xué)史上那些二流三流的作家作品，也不愿正視當(dāng)代文學(xué)的成就。是中國當(dāng)代文學(xué)真的沒有經(jīng)典，沒有大師？還是種種偏見蒙蔽了我們的雙眼，使我們不能發(fā)現(xiàn)和認(rèn)識經(jīng)典與大師？這是今天的中國當(dāng)代文學(xué)界不能回避的問題。”可謂一針見血，有著振臂高呼的沖動(dòng)與憤懣。對當(dāng)代文學(xué)而言，六十余年的發(fā)展興盛有目共睹，其中優(yōu)秀作品燦若繁星，而新時(shí)期以來政治意識形態(tài)對文學(xué)的逐步放寬和大眾傳媒的迅猛發(fā)展也使得作品的政治色彩不斷淡化，而注重作品內(nèi)在元素的發(fā)現(xiàn)和推廣更為普遍便捷。這樣一來，雖說作品經(jīng)典的甄別與評判的背后仍藏著復(fù)雜的權(quán)力和話語體系，但是，文學(xué)批評的影響因素顯得最為直接和重要了。
吳義勤指出，厚古薄今、輕視當(dāng)代的心理和“當(dāng)代人不宜寫當(dāng)代史”，“當(dāng)代文學(xué)沒有經(jīng)過時(shí)間的積淀和檢驗(yàn)”等陳舊觀念使今天的評論界習(xí)慣于夸大當(dāng)代作家的局限與不足。他以現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典化為例指出，文學(xué)經(jīng)典化與文學(xué)進(jìn)程是可以而且必須同步進(jìn)行的。當(dāng)代文學(xué)早已形成了輝煌的文學(xué)實(shí)績，批評者需要做的是拿出自己的學(xué)識和膽氣做出正確的判斷，確實(shí)推動(dòng)中國當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典化。他說：一個(gè)沒有經(jīng)典的時(shí)代是可悲的，“對于中國當(dāng)代文學(xué)來說，理直氣壯地去篩選、研究和認(rèn)定那些涌現(xiàn)在我們身邊的經(jīng)典正是一個(gè)緊迫的任務(wù)。”經(jīng)典并不是指那些高不可攀的神秘存在，只是指比較優(yōu)秀能被比較多的人喜愛的作品。經(jīng)典不會(huì)自動(dòng)呈現(xiàn)，因?yàn)槲膶W(xué)經(jīng)典的特殊性在于經(jīng)典是在閱讀的意義上體現(xiàn)其價(jià)值的，一個(gè)沒有被發(fā)現(xiàn)的經(jīng)典，一個(gè)沒有被閱讀的經(jīng)典，一個(gè)沒有對人類精神生活產(chǎn)生作用的經(jīng)典，其實(shí)是沒有意義的。經(jīng)典的價(jià)值需要“不斷地被發(fā)現(xiàn)，被賦予，被創(chuàng)造，被命名的。”當(dāng)代人命名當(dāng)代經(jīng)典是當(dāng)代批評家的歷史使命和責(zé)任。“對于一部經(jīng)典作品來說，它的當(dāng)代評價(jià)是不可或缺的。盡管這種認(rèn)可和評價(jià)也許有偏頗，但是沒有這種認(rèn)可和評價(jià)，它就無法從浩如煙海的文本世界中突圍而出，它就會(huì)永久地被埋沒。在這個(gè)意義上說，在當(dāng)代任何一部能夠被閱讀、談?wù)摰奈谋径际切疫\(yùn)的，這是它變成‘經(jīng)典’的必要洗禮和必然路徑。”這些結(jié)論清晰地告訴了我們當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典化的意義和文學(xué)批評的重任。
同時(shí)，吳義勤指出文學(xué)批評的不作為是當(dāng)代文學(xué)不能經(jīng)典化的關(guān)鍵所在。作為文學(xué)史研究的基礎(chǔ)，文學(xué)批評的重要性不言而喻，它好比建房子的地基，若不夯實(shí)，則難建高樓大廈。評論者從海量文本中挑選出批評對象，首要考驗(yàn)文學(xué)眼光，次則考量其學(xué)養(yǎng)才識。一篇優(yōu)秀批評文章的完成意味著對作家作品的發(fā)現(xiàn)與推薦，對時(shí)代精神和價(jià)值取向的把握。吳義勤指出：“從文學(xué)史的意義上來說，文學(xué)批評至少有兩個(gè)功能：一是對文學(xué)思潮文學(xué)現(xiàn)象的提煉、歸納、概括、分析與總結(jié)；二是對于作家與文學(xué)文本的‘經(jīng)典化’的篩選。”而要實(shí)現(xiàn)這兩項(xiàng)功能，其核心就是對文學(xué)文本的研究，文學(xué)經(jīng)典化過程是“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài)”的，“文學(xué)的經(jīng)典化時(shí)時(shí)刻刻都在進(jìn)行著，它需要當(dāng)代人的積極參與與實(shí)踐。”
當(dāng)代文學(xué)的經(jīng)典化之所以一再被延宕、質(zhì)疑，遲遲不能作出響亮的回答，與批評界本身是息息相關(guān)的。批評觀念的陳陳相因，人云亦云，缺乏膽氣和識見，批評實(shí)踐的不作為等都是弊病之所在。吳義勤在《批評何為？——我觀當(dāng)前文學(xué)批評的兩種癥候》中指出：文學(xué)批評的“不及物”和文學(xué)批評的“虛熱癥”正是當(dāng)下文學(xué)批評存在的兩大病癥。文學(xué)批評的“不及物”表現(xiàn)在年終總結(jié)式的批評大行其道，熱衷于概而論之，大框框往下一套，幾部作品填而充之，實(shí)際上并未能觸及文學(xué)靈魂，取消了作品之間的個(gè)體差異，作家之間的差異，以“對整體‘文本’的遮蔽、曲解和犧牲為代價(jià)”的，作品個(gè)體的豐富、復(fù)雜和生命的律動(dòng)被忽略了。而批評的虛熱癥則主要表現(xiàn)在對西方理論的盲目崇拜，而對文本視而不見，甚至故意曲解、誤讀文本。從而導(dǎo)致批評和文學(xué)現(xiàn)實(shí)相去甚遠(yuǎn)，同時(shí)文學(xué)批評話語越來越高深晦澀，也離讀者和作家越來越遠(yuǎn)。還有越來越多的圈子批評、人情批評、酷評、諛評等，也導(dǎo)致了文學(xué)批評的越來越無力。這樣造成了文學(xué)批評在場的“缺席”，也給文學(xué)經(jīng)典化設(shè)置了路障。說到底，經(jīng)典化的主要實(shí)施者是批評家，而批評者的不作為自然難以為文學(xué)經(jīng)典化做出什么實(shí)質(zhì)性的貢獻(xiàn)。也正因?yàn)槲膶W(xué)批評的不作為，當(dāng)代文學(xué)沒有經(jīng)典的聲音才會(huì)越來越大。試想，如果每個(gè)當(dāng)代批評家都能勇敢地面對當(dāng)代文學(xué)的實(shí)績，以扎實(shí)的文本細(xì)讀和貼近靈魂的對話來進(jìn)行自己的批評實(shí)踐，在作家和讀者之間搭起一座溝通的橋梁，在作家和文本之間鋪上堅(jiān)實(shí)的臺階，必能有效促進(jìn)當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典化，至少為其經(jīng)典化走出必要的一步。
當(dāng)代文學(xué)批評的價(jià)值主要體現(xiàn)在對正在發(fā)生的文學(xué)事實(shí)的介入和對話上，從某種意義上說，當(dāng)代文學(xué)批評是當(dāng)代文學(xué)精神的書寫者和建構(gòu)者。這里的對話，是批評者與作家的對話，與作品的對話，與其他批評家的對話，與時(shí)代的對話，不僅闡釋作品的生命世界，更是將作品的時(shí)代精神、民族靈魂揭示出來。“文學(xué)批評從不承認(rèn)對作家的‘跟幫’角色，它最大的野心就是通過‘作家作品’這一個(gè)案來‘建構(gòu)’屬于批評家們的歷史。”當(dāng)代文學(xué)的當(dāng)下性、即時(shí)性和體驗(yàn)性要求批評者面對作品現(xiàn)實(shí)，敏銳捕捉文學(xué)新變，迅速作出反應(yīng)。
第三，吳義勤堅(jiān)持好處說好、壞處說壞的批評實(shí)踐。經(jīng)典化并非一味說好話，唱贊歌，抬轎子，一味追求和諧你好我好大家好。恰恰相反，身處文學(xué)現(xiàn)場能第一時(shí)間發(fā)現(xiàn)最打動(dòng)人心的好作品，同樣也能真切地看到文壇的弊病，作品的局限。將這些內(nèi)容一針見血地指出來并予以學(xué)理化的言說，也是當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典化的很重要的一部分。只有指出毛病和局限，才能更好的發(fā)揮文學(xué)批評的應(yīng)用性功能，促進(jìn)文學(xué)的健康發(fā)展和作家的自我完善，也才是真正參與了當(dāng)代文學(xué)進(jìn)程，真正實(shí)現(xiàn)了文學(xué)經(jīng)典化的意義與價(jià)值。真正做到好處說好，壞處說壞，客觀公正理性地提出自己的批評意見，這樣做才能真正凸顯經(jīng)典，達(dá)到為文學(xué)史遴選經(jīng)典的目的。秉“心”直書，從生命的體悟入手，將作品視為一個(gè)活的生命體，在對話中完成學(xué)術(shù)建構(gòu)，也是在這種生命交融中發(fā)現(xiàn)新的文學(xué)�；蛟S個(gè)人之力很單薄，但至少可以拿出自己的誠意和努力來，做出自己能做的那份貢獻(xiàn)。星星之火可以燎原，如果每份學(xué)術(shù)期刊，每位文學(xué)批評家都能保持這份對文學(xué)的敬畏之心，都能做到在文學(xué)批評實(shí)踐中保留一份真與誠，整個(gè)學(xué)術(shù)環(huán)境就會(huì)凈化很多。
吳義勤以整體性的眼光關(guān)照文學(xué)流派、思潮、作家作品的闡釋與分析，有自己的史識、理念和價(jià)值評判體系。從徐訏等現(xiàn)代作家到新潮小說，到新生代作家，再到當(dāng)下創(chuàng)作現(xiàn)場，形成了一個(gè)龐大的言說體系。他的批評是真正做到了好處說好、壞處說壞的批評，以鮮明的判斷樹立了個(gè)人風(fēng)格。他堅(jiān)持在眾聲喧嘩中發(fā)出自己的聲音，如對大眾傳媒時(shí)代的作家的邊緣化處境，大多數(shù)論者持消極態(tài)度，哀聲一片，大嘆市場經(jīng)濟(jì)對文學(xué)性的擠壓，大眾傳媒對文學(xué)空間的侵占，文學(xué)地位被褫奪，文學(xué)經(jīng)典面臨終結(jié)的命運(yùn)，對此，吳義勤說：“邊緣化正是時(shí)代對于他們文學(xué)生命的一個(gè)最好的饋贈(zèng)。在這種邊緣化的語境中，他們擁有了中國幾代作家夢寐以求的那種放松、自由、健康的心態(tài)�？梢哉f，邊緣化既意味著文學(xué)中心地位的喪失，又意味著文學(xué)的獲得解放，意味著文學(xué)的某種自由。”指出過于消極的態(tài)度忽視了作家是能動(dòng)性的藝術(shù)主體，他們會(huì)隨時(shí)代語境的改變自動(dòng)調(diào)適。真正優(yōu)秀的作家絕不會(huì)因?yàn)槲恢玫母淖兌艞墝懽�，他們反而�?huì)更加堅(jiān)守信念。
再如當(dāng)新生代作家因其“斷裂”的出場方式和偏激的文學(xué)態(tài)度被普遍質(zhì)疑時(shí)，吳義勤果斷為其正名，從作家論到作品論，從對其命名的合法性論證到對其作品生活倫理、敘事風(fēng)格、世界圖景的界說，既有囊括全局的鳥瞰，又有精確犀利的文本細(xì)讀。吳義勤說：“我覺得，在他們純粹個(gè)人化的小說態(tài)度和卓爾不群的文本方式中正蘊(yùn)含了一種嶄新的文學(xué)可能性。對這種可能性的確認(rèn)和闡釋將是我們審視和把握這個(gè)新生代作家群體并進(jìn)而描述整個(gè)20世紀(jì)90年代中國文學(xué)面貌的一個(gè)必然的理論前提。”立場鮮明地提出自己的論斷，這一份膽氣源自他良好的藝術(shù)感覺和精深的理論修養(yǎng)。
總之，吳義勤以精準(zhǔn)而犀利，優(yōu)雅而澄澈的批評實(shí)踐，有力建構(gòu)了極具個(gè)性的文學(xué)批評話語體系，我們閱讀他的文學(xué)批評能像閱讀一篇妙趣橫生的小說一樣，幽默處會(huì)心一笑，悠然處如沐春風(fēng)，淡定處回味甘醇。他找回了作家寫作的感覺和記憶，也幫助讀者找回了對文學(xué)的感覺和記憶。
