汪  政

    現(xiàn)在，對散文說什么的都有，但好像很少看到有人提及散文的“知性”，所謂“知性”就是指認知作用，因為和其他文類相比，散文與我們的客觀世界保持著更為密切與同一的關(guān)系。我們有理由從中獲得知識，感知世界�？赡苁莻鞑ブ�識的途徑與功能現(xiàn)今更多地由其他工具來承擔吧?因為在古代，即使是詩歌，知性也是其不可或缺的有機組成部分，這只要翻翻《詩經(jīng)》就可以明白，所以，孔子在說了“詩可以興、可以觀、可以群、可以怨”之后還不忘強調(diào)一句可以“多識于鳥獸草木之名”。至于散文就更不用說了，以至形成了“博物”的傳統(tǒng)，讀了費振鐘的《懸壺外談》，首先感到的就是這個傳統(tǒng)。在江蘇年輕一輩的批評家中，費振鐘大概是對國文之類較有興趣的一個，也是對中國文人性情理解得比較透徹的一個。近幾年，在批評之外，他于散文隨筆領(lǐng)域耕耘頗勤，一出手就見出了格調(diào)，優(yōu)如、散淡、質(zhì)樸而又像陳年黃酒般醇厚綿長。《懸壺外談》是很地道的一本隨筆集，這是一本談中醫(yī)的文字，作者從陰陽五行說到經(jīng)絡，從治病說到養(yǎng)生，從官方醫(yī)局談到民間游醫(yī)，從黃帝內(nèi)經(jīng)說到鄉(xiāng)村醫(yī)諺，有正史，有傳說，有故事，奇花異草，趣聞掌故，讀后確實開人眼界，長人見識，啟人心智。當然，將《懸壺外談》看作知性散文，絕不是說它止于知性，事實上，包括傳統(tǒng)的博物類文字，其所以有別于“科學”而能入審美之殿堂，正是因為在知性之外還有藻繪、有見識、有韻致。《懸壺外談》對許多中醫(yī)上的關(guān)節(jié)與疑點，作者也確實未給我們確切的說法，倒是浸潤其間的作者的感喟與發(fā)問、想象與描繪時時讓人于中醫(yī)的技術(shù)層面之外領(lǐng)悟到另一番精神與趣味。比如作者在常人論醫(yī)的不經(jīng)意處拎出一個話題《老處方》，而所論又絕不是這些處方的醫(yī)療價值，而是它的形式：“中醫(yī)處方上的字，不同于平常人的地方，還在于字里面有一種醫(yī)人的特有的氣息：溫和、沉靜、中庸、內(nèi)斂，這不是一個人的風格，而是共同的內(nèi)心氣象。字有風格容易，有氣象難。中醫(yī)從來沒有把他的字當作書法，他只是書幾個、幾十個藥名而已，但他們內(nèi)心自有一種傳統(tǒng)的中醫(yī)精神和氣韻法度，多少年來，寫著寫著，它們就浸潤到字里去，成為特有的‘中醫(yī)書法’了。”這是一個例子，但也是一種眼光，費振鐘談中醫(yī)，就是這般的醉翁之意既在乎酒，又在乎山水之間。

    如果說《懸壺外談》是一本有趣的書，多少寫得別致輕靈的話，那么《墮落時代》則要沉重得多。作為上海東方出版中心“閱讀大時代”系列散文的一種，其文體大抵也可以算做“大散文”。費振鐘將明代作為自己集中思考的對象，將明代的文人置于自己思想解剖刀下的想法，也許已經(jīng)存在好多年了，在寫作專著《江南士風與江蘇文學》時期，費振鐘就對中國古代知識分子文化作了極為深入的研究，早已在“義理”與“考據(jù)”上打下了堅實的基礎(chǔ)，而其后的文化批評則使這一可能成為現(xiàn)實。對歷史的回望總是因為現(xiàn)實的激蕩，這在一定程度上顯現(xiàn)了《墮落時代》的敘述興趣、敘述立場與深藏其中的價值取向。

《墮落時代》可以算作一部斷代的專題史，又由于新史學方法的勃興和當代散文文體的寬容，使得費振鐘可以以感性的方式、想象的方式去復活當時的歷史，再現(xiàn)當時的人物與事件，包括物景與細節(jié)。當然，費振鐘并不想向讀者全面提供中晚明文人的生存全卷景，更不愿四平八穩(wěn)地作貌似公允之論，他只想揭明“明代中葉后文化危機和處在這一危機之下的文人生命的頹敗”，作者認為，“這是一個墮落的時代，生當此時代，文人們失去了他們賴以安身立命的基礎(chǔ)，無論是學者還是名士，無論退居草野者，還是仕于廟堂者，都在一種強烈的末世感中懷著拋向文化深淵的驚懼。”因此，費振鐘一方面在作品中對那個時代的專制政治和專制政治下“強勢者對弱勢者的思想迫害和誅殺”作了深刻的揭露，比如，他曾這樣對比顏山農(nóng)與他的對手：“作為顏山農(nóng)的思想敵人，道德君子們從來都不屑與顏山農(nóng)進行正面交鋒，他們后面有強大的官方意識形態(tài)的支持，只要依據(jù)道德律令，宣布顏山農(nóng)乃破壞綱常禮法的小人，就可以人人得而誅之。”同時，他還勾勒了“思想在民間”的特殊的學術(shù)圖譜，再現(xiàn)了在專制時代李贄等啟蒙思想者桀驁不馴、狂放不拘的偉岸姿態(tài)，他比李贄為“十六世紀末中國的尼采”，他借徐渭問道：“徐文長詩文藝術(shù)的絕大成就，幾乎都是在得了狂癥以后創(chuàng)造的，這無疑是一個巨大的奇跡，也無疑是一個巨大的疑問，難道一個時代的文學藝術(shù)巨子，就必定要以這種瘋狂的人生形式才能夠誕生?”而另一方面，也是全書的著力所在，是對那一特定時期的文人階層的批判。說實話，它在很大程度上改變了我對那個時代既定的看法，尤其是，一旦揭去史學教科書中有關(guān)思想解放、個性解放與早期啟蒙等等的概念包裝，看到的是一幕幕文人無奈、無行與無恥的悲劇和鬧劇。我們看到“性靈”中人袁小修是怎么不能忘情懷于功名的，看到了學藝雙絕的董其昌是如何橫行鄉(xiāng)里、構(gòu)陷仕人的，看到了秉筆修史的王士貞是如何不能超越私心而借史“殺人”的，看到了談禪論道、秀骨清相的紫柏禪師是如何為名聲所累的，更看到在正義的旗幟下文人的幫派之爭，黨同伐異……，浪漫的文人風貌在費振鐘的筆下不復存在。是的，明代文人也曾給人卓爾不群的印象，他們狂，瘋，但真正如李贄、徐渭的可謂鳳毛鱗角，所謂瘋、狂不過是名聲的引子，生存的裝飾，費振鐘對明代出“異人”的說法的理解是，“它們的真實性似乎更應該出自對那個時代文人異化本質(zhì)的認識”。因此，一切的一切都應該重新估價，談道說性，其實“正是一個失語時代必然產(chǎn)生的現(xiàn)象”，“就在他們?yōu)樽约旱恼Z言智慧洋洋自得時，思想已經(jīng)從他們身邊悄悄走失了。”與之相應，被周作人等一再稱道的所謂諧謔與幽默等等，不過是“擁有智力的文人思想能力的削弱，精神視度的退縮”。而那些“不辭小讓”、“縱情娛性、極盡物欲之樂”的生活方式，不過是文人們絕望中自以為是的“解藥”，這藥“非但不能解去身上的痛楚，反而更加加劇廠他們個人性命的墮落。”書中對道德主義的質(zhì)疑尤其精湛，這本來是被正史和通行說法大加旌揚的地方，也是明代文人沉溺于聲色犬馬之外的一個亮點，費振鐘卻通過一個個典型案例的分析指出，明季士大大似乎具有共同的“政治受虐傾向”，在高揚的道德旗號下的是“反常的心理行為”和“性格”，由于根本無法彌合現(xiàn)實與個體以及個體自身的巨大裂隙，在哪怕前赴后繼的“文諫死”的背后是“集體性的‘政治失節(jié)’”。費振鐘由此引出兩個發(fā)人深省的問題，一方面，“本來在一個以道德價值為中心的社會里，土大夫文人在個人修養(yǎng)范圍內(nèi)恪守道德原則是很正常的，可是一旦他們出于政治需要，用道德要求來代替政治原理和操作，那么情況就不正常了”。另一方面，必須質(zhì)疑“那些把道德攻訐作為全部事業(yè)的攻訐者的意識形態(tài)動機。一個王朝政治上的衰落，被證明是在道德主義思潮下出現(xiàn)的，那么我們需要追問的就不是這些拼命維護道德律的人做了些什么，而是為什么要這樣做”。梳理到這里，我們已經(jīng)有一種莊生夢蝶不知今古的感覺了，傳統(tǒng)是強大的，歷史是連續(xù)的和互文的，以此檢討中國當今的文化時尚，尤其是塵土飛揚的知識分子生活，誰能對明季士大夫的墮落永遠保持一種平和的隔岸觀火的心境呢？

明時的酒杯澆的是今日的塊壘，《墮落的時代》體現(xiàn)的正是如此的現(xiàn)實關(guān)懷與人文追問。我想，具有如此情懷與心智的人永遠不會輕松，即使偶爾輕松了。但在那輕松的背后，也會有著一份挺有分量的心靈。以這份心靈看世界，目光所及，筆墨所觸，皆成一派有我之境。我們回頭再看《懸壺外談》這樣的博物文字，若仔細讀過去，在格物與藻繪之中依舊時時會有讓人凜然的東西，比如，費振鐘認為《神農(nóng)本草》開創(chuàng)的以草為本的中醫(yī)植物藥體例“不該單單成為后來的科技性范本，它的立意正是從生活的本原，通過人與草的生存關(guān)系，確定了一種人本主題”。而中國人對藥石的愛好體現(xiàn)的則是對人與自然的諧和關(guān)系的追求，而將生命與四時聯(lián)系起來，將養(yǎng)生與我們?nèi)粘Ｖ�物�?lián)系起來更是人們的一種獨特的生命理念，他通過對一些中醫(yī)史的爬梳，批判了將中醫(yī)神秘化的觀念，對宋代以來官僚機構(gòu)、意識形態(tài)以及學術(shù)門戶之見給中醫(yī)發(fā)展造成的傷害有說不出的厭惡而堅持道在江湖、醫(yī)在民間的思想，對那些將人民疾苦放在心上的民間醫(yī)人，總是不惜筆墨，投去相當?shù)臍J佩。費振鐘認為，“不能忘記醫(yī)之至道在人這一醫(yī)人奉行不二的處世準則”，因為這是上古圣人“用仁愛之道濟萬民”的傳統(tǒng)，因此，費振鐘對中醫(yī)理論提出這樣的疑問：“這些把《傷寒論》當作‘六經(jīng)’誦讀的人，是否除了醫(yī)學之外，還讀出張仲景身上對于人類苦難的體驗，以及從苦難體驗中濾析出來的對人的深邃認識和深沉關(guān)懷?”如此這般，在不知不覺中，一股蒼涼感喟與悲天憫人于字里行間氤氳開來。

    流轉(zhuǎn)的是水一樣的文字，不轉(zhuǎn)的則是山一般的情懷，或博物，或讀史，或靈動，或沉滯，要緊處全在“風骨”二字，這就是費振鐘的輕與重。