網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的“大敘事”策略 ——以吱吱的《花嬌》為例

    網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)自從有了“男頻”和“女頻”之分后，似乎就有了各自的陣地與分工�！盎ㄩ_(kāi)兩朵各表一枝”，這其中的默契與奧妙，甚至帶有某種隱秘的暗示：在兩性世界里，男性、女性各自行使自己在某種職責(zé)范圍內(nèi)的表達(dá)權(quán)，同時(shí)也在收獲著屬于各自的小驚喜與狂歡。

    正如有評(píng)論家所言：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在當(dāng)代中國(guó)，任何基于既有文學(xué)慣例的描述都無(wú)法滿足獲得命名權(quán)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的野心�！蔽译m不完全認(rèn)同這種說(shuō)法，但也覺(jué)得，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并非沒(méi)有“追求”，其“追求”是在堅(jiān)持通俗性基礎(chǔ)上對(duì)“經(jīng)典性”文本的模仿和吸收，是祛“弊”創(chuàng)“魅”、棄“大”追“小”，在“小”中實(shí)..