越劇是江南的，吳儂軟語，纏綿婉轉(zhuǎn)。獨(dú)特的唱詞與唱腔形成了越劇特有的風(fēng)格氣質(zhì)。

    最早接觸越劇，是王文娟與徐玉蘭的的越劇電影《紅樓夢(mèng)》，一段“葬花“，一段”哭林”將我深深打動(dòng)，從此我便走近了越劇。

    越劇與其它戲劇一樣，演繹的多是男女之間的愛情。人世間最美好的愛情莫過于有情人終成眷屬，過著夫唱婦隨甜蜜的日子，然后在光陰里攜手老去，然這一切卻太過平和，無力。遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及一波三折，命運(yùn)多舛的愛情故事入戲。所以越劇中的愛情故事總是帶著凄美，雖然最終也有花好月圓，個(gè)中的曲折艱辛總是讓人唏噓不已。

    越劇的經(jīng)典劇目很多，如《梁山伯與祝英臺(tái)》，《桃花扇》，《西廂記》，《孔雀東南飛》，《春香傳》，等等。這里的女子無論英臺(tái)，香君，鶯鶯，春香，個(gè)個(gè)都姿容出眾，妙曼動(dòng)人，只要愛，便愛得淋漓盡致，愛得義無反顧，愛得地動(dòng)山搖，越劇里的愛情是那樣的華美雋永：“山無棱天地合才敢與君絕�！�

    《西廂記》“琴心”，張君瑞遇見相府千金崔鶯鶯，從此白日里情思昏昏，黑夜中孤枕難眠。于是在一個(gè)月色朦朧的夜晚彈奏一曲《鳳求凰》“有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂……”琴聲如泣如訴，傳到西廂。鶯鶯聽琴知音；“他曲未終，我情已通……感懷一曲斷腸夜，知音千古從此同，盡在不言中。”臺(tái)上如泣如訴，臺(tái)下如癡如醉，愛情便在這美好的詠嘆中回味無窮。

    越劇里的愛情不僅僅在細(xì)膩優(yōu)雅的唱詞里，還在上下翻飛的水袖中，在或噌或喜的眉眼間，反復(fù)進(jìn)退，意味深長(zhǎng)。我不知道現(xiàn)代人是否還相信愛情，那種忠貞不渝的愛情好像與我們漸行漸遠(yuǎn)，時(shí)代將愛情弄丟了，丟到一處荒涼卻又現(xiàn)實(shí)的地方，現(xiàn)實(shí)又將愛情的靈魂吸走，剩下一具空動(dòng)麻木的外殼。不敢想，一個(gè)豪門千金愛上一個(gè)清貧的男子，拋棄豐厚的物質(zhì)生活，心甘情愿地與心上人過男耕女織平凡的日子。不敢想，一個(gè)弱小的女子，為了自己的所愛，不惜舍棄自己如花的生命。

    越劇中的女人做到了，越劇里的女人有豐滿的個(gè)性，愛上了便不再遲疑，勇敢大膽熱烈，任憑你封建禮教，都擋不住愛情的腳步。她們有辦法，于是有了紅娘�！敖袕埳�藏在棋盤底下，我步步行來你步步爬，放大膽忍氣吞聲休要害怕，跟隨著小紅娘便可見著她�！毙〖t娘的大膽源于崔鶯鶯的熾熱，張君瑞的癡情。舞臺(tái)上，紅娘碎步如蓮，眼神如炬，水袖如云，張生在她的帶領(lǐng)下在棋盤下仔細(xì)行走，揮汗如雨，又是那樣心潮澎湃。兩個(gè)人一前一后，一明一暗，一上一下，字字相扣，步步相隨，此刻臺(tái)下觀眾的心都跟著紅娘在走，他們一樣激動(dòng)著，期盼著，期盼見證一場(chǎng)轟轟烈烈的愛情，長(zhǎng)相廝守，風(fēng)月無邊。

    臺(tái)下的觀眾轟然了，戲臺(tái)上的愛情擊中了他們。越劇里的愛情無處不在，劇中的女子一旦沉浸于愛情中便會(huì)像水一樣融化在愛情里。要愛，便是深愛。哪怕愛錯(cuò)了，也絕不回頭。

    越劇中的男子大多是奶油小生，梁山伯是，張君瑞是，焦仲卿也是。即使《陸游與唐婉》里的陸游腰佩寶劍，也是一介書生。然這些書生雖然文弱，卻是一個(gè)比一個(gè)癡情，一個(gè)比一個(gè)有才氣。他們追求美好的愛情，不惜生死相隨。他們天生是多情的，無論有多堅(jiān)強(qiáng)，只要一遇到自己心儀的女子馬上沉陷下去，萬劫不復(fù)。

    越劇中的女人善于用眼神，她們的眼睛很美，不是鳳眼便是杏眼，目光清澈如水。越劇中的女人善舞水袖，或收或繞，或抖或翻，若流水清泓。越劇中的女子唱腔裊娜雅致，一開口，便像一場(chǎng)杏花春雨，慢慢將觀眾的心浸淫濡濕。

    越劇中的男女都是唯美的，真所謂才子佳人。越劇中的愛情也是唯美的：西廂聽琴，血濺桃花，化蝶雙飛，孔雀空啼，如一簾幽夢(mèng)，美到不想醒來。“愿得一人心，白首不相離�！保�這樣的愛情在舞臺(tái)上演繹，卻在現(xiàn)實(shí)中走遠(yuǎn)，我們只能在舞臺(tái)下追思。

    喜歡越劇，其實(shí)是懷念愛情。