收到吳長青的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與研究概論》（簡稱《概論》），是在一個伏案上班的下午。當(dāng)我打開書的扉頁，初春的陽光正穿過身后綠竹掩映的窗戶，斜斜地照射下來，落在泛著墨香的書頁上。這才記起，這本書是頭一天從南京寄出的，居然在 24 小時之內(nèi)，就已經(jīng)抵達遠在廣州的我的手上。正如同吳先生的研究對象——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，無論是單一的作品，其從生產(chǎn)到消費，還是整體的文學(xué)發(fā)展及其相關(guān)的商業(yè)化進程，其速度之快，之驚人，這在以往的文學(xué)發(fā)展史上尚屬先例。

    也正因如此，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究，便顯得尤為艱難。因為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一旦被作為一種獨立和獨特的研究對象，鑒于其“是以技術(shù)傳播為價值核心，在外延上依舊是以語言為主要閱讀載體的一種語言文字形式”（《概論》第 8 頁），那么其生產(chǎn)和消費過程的速度之快，往往決定了其理論的滯后性：對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究和理論觀點，往往甫一發(fā)聲，便會被新的聲音和熱點所遮蓋。長江后浪催前浪，前浪被拍死在沙灘上，用這一俗語用來形容網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的迅猛發(fā)展，毫不為過，因為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的通俗性基因決定了其雖然作品數(shù)量浩如煙海，但精品卻是鳳毛麟角。那么自然，在學(xué)界依然對此持有爭議的形勢下，對這樣一種研究對象的持續(xù)關(guān)注，本身便是一件異常艱難的事情，正如吳先生在緒論中所坦言的：“這樣的研究本身就帶著一種嘗試的意味，甚至有一種吃力不討好的冒險，但我愿意冒這個險，更愿意求得方家的指教與批評，這將是我無比榮耀的事�！�

    回顧吳長青先生對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究，可以追溯至 2013 年。吳先生筆耕不輟，陸續(xù)在各大媒體發(fā)表優(yōu)秀的評論文章，對本年度的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展做以綜述和盤點，還身先士卒，創(chuàng)辦了愛讀網(wǎng)，帶領(lǐng)一大批作者走上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作之路，并在三江學(xué)院開設(shè)了網(wǎng)文專業(yè)的本科課程，將網(wǎng)文寫作課和網(wǎng)文編輯課正式納入學(xué)歷教育的范疇之內(nèi)。而《概論》正是吳先生在自己多年來對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)注研究與實踐體驗中總結(jié)經(jīng)驗，上升到理論高度，所寫作出來的一本高校網(wǎng)文專業(yè)本科教材。雖然，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究領(lǐng)域，早有歐陽友權(quán)的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概論》，馬季的《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年史》和邵艷君的一系列網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論文章，但吳長青先生的《概論》無疑是懷著對年輕一代網(wǎng)文創(chuàng)作者的厚望，懷著對“文學(xué)教育”的情懷和責(zé)任感，帶著披荊斬棘的擔(dān)當(dāng)?shù)摹?br />
    《概論》一書，共 12 章，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的屬性和功能、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作、網(wǎng)文文本的審美與敘事技巧、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化與產(chǎn)業(yè)化進程等，通過大量翔實的數(shù)據(jù)和作品實例，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這一對象將近 20 年來的發(fā)生、發(fā)展做了系統(tǒng)化的歸納和梳理，并嘗試將其置于西方文藝?yán)碚摰目蚣軆?nèi)，分析其本質(zhì)屬性和內(nèi)部肌理。書中不乏精彩和獨到的觀點，最閃光的地方則是作者在研究中，一以貫之的對“文學(xué)教育”思想的堅守和傳承。

    吳長青先生首先是一個作家，早年在傳統(tǒng)文學(xué)刊物上發(fā)表了不少中短篇小說，并出版有小說集《你不必來找我》和散文集《開往春天的地鐵》等，多年來他一手抓創(chuàng)作，一手搞評論，同時又兼顧辦文學(xué)網(wǎng)站和做文學(xué)教育事宜，可以說是以一種非常謙恭和勤勉的姿態(tài)走在文學(xué)路上。吳先生遵循自己的創(chuàng)作經(jīng)驗、閱讀經(jīng)驗、辦學(xué)實踐和理論自覺，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文本入手，在比較網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的文本差異的基礎(chǔ)上，沖破原有的舊觀念和僵化的意識形態(tài)論，從樹立正確的文學(xué)審美觀念出發(fā)，從文本內(nèi)部的差異性和矛盾新出發(fā)，找到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以是文學(xué)、藝術(shù)之所以為藝術(shù)的佐證。誠然，《概論》一書，并非十全十美。但它作為一個作家、理論家、教育工作者通過自己多年的刻苦實踐，所捧出的一部理論著作和文學(xué)教材，作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界的研究成果和網(wǎng)文專業(yè)課程的初步探索，自然散發(fā)出不可磨滅的光芒。（作者系羊城晚報出版社編輯）

    （《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與研究概論》，吳長青著，河海大學(xué)出版社，2017 年 1 月版，本文原載《中華讀書報》，2017 年 04 月 12 日 20 版）